PAR 表演藝術雜誌

〈梧桐雨〉別離淚漣漣，怎忍拾漢宮帝輦？無端毛賊弄朝權，漢劉王忒煞軟弱。文官濟濟全無用，就是那武將森森也是枉然。卻叫奴紅粉去和番。臣僚送，於心怎安，於心怎安？

家常服，無妝，只一把扇，只一坪方寸間。她一亮相，一吐音，一蹲身，一甩袖……素表淸唱，更敎人看全了她的眼神、她的氣韻，她的藝骨，她絲絲入扣地化入昭君的生命情境。不是在舞台上，也沒有場面，綠葉未到，光桿牡丹，竟是這般淸新高華──顧正秋女史。

復興國劇團此次搬演〈昭君出塞〉，是不敢輕付登台的。出於晚輩懇請，出於前輩對戲的深愛，願意傾藝傳授，四十年來無出其右的靑衣祭酒顧正秋，正是促成這齣戲在薪傳的實質意義上，再現舞台的關鍵。又適巧，最初與顧正秋配戲演出的孫正陽，因受邀來台公演，復興乘天時地利人和，請到二位前輩同時傳藝指導〈昭君出塞〉。

「十四歲，我和孫正陽在上海戲曲學校坐科的時候，我們就演過這齣戲。」

「打從學校起，我一直跟著我這大師姊演戲，只差沒跟她來台灣。」

可從兩位前輩在傳藝敎戲時所演示的唱作並轡，歌舞頡頏，其嚴絲合縫的準確和默契，一點也看不出相隔四十年了，而其實早在前年，顧、孫師姊弟即重逢於國家戲劇院，登台演出從〈冷宮〉到〈昭君出塞〉。

「亮相，不要蹶起屁股，不好看。肩膀擺平，腰桿拉直，上身要重，心裡頭要沉。走步的時候，身子不要幌……別挑起眼皮瞪眼睛，不美。」夏禕、楊莉娟跟著學扮昭君，只第一闕唱段〈梧桐雨〉，她一遍一遍自扮昭君，又一遍一遍端詳學生扮昭君，一次又一次的去扶正她們的扇，擺平她們的肩，調整她們的角度，她們的位置……

對於顧正秋而言，《漢明妃》這齣戲是她必賣滿座的拿手好戲之一，當年她隻身在台灣領軍顧劇團於永樂戲院連演四年，據說逢到劇團發薪的日子，掛牌《漢明妃》一定座無虛席滿堂彩。這齣戲曾經連演一個月，觀衆日日見昭君即唱即做，即動即舞，下腰、臥魚、翻袖、蹉步抖扇……幽幽說怨唱恨，卻是蘊藉非凡，不露一絲火氣的中平，無怪看多也不厭。

「不需要誇大，身段是圓的、柔的，眼手一塊兒。」「欵，不要急，有定點的，……眼睛左右轉得靈活些，不要瞪。」「聲音放出去，再往後收，崑腔是高低起伏、高低起伏的……」

「請娘娘登輦」（王龍躬身）。

「抖袖一看，反過身，扇子轉到背後，扇面朝觀衆……」

「請娘娘登輦」（王龍躬身再請）。

「好，下定決心了，這時候身段要快，蹉步，一下繃著，不動……」

傳藝者對戲的嫻熟，對藝的分分寸寸，一一演示，一一指點，一一要求。

眞是難得，又見昭君，又見王龍。