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李哲藝與陳哲聖
三十年前，一群民歌手開始拿起吉他，穿上牛仔褲，唱起屬於自己，純情而簡陋的歌。當時誰都沒想到，這群玩票的音樂吉普賽人，可以匯集成一股台灣有史以來最龐大的自發音樂風潮。這股風潮，後來更造就了輝煌的華語流行歌曲產業。
刻意的、或太合乎理論的音樂運動，大都沒有蔚成風潮的生命力。而自發的火花，很難形容，但是可以從一些蛛絲馬跡查覺它的前景。一群年輕人，目前還不知該用什麼名稱形容，姑且稱為「台灣青音樂」吧。特色是年輕作曲家、三十歲左右，科班或業餘都有，跨古典與流行兩界，風格廣泛、題材新鮮、充滿創意、玩得大膽、品質又不錯，像是從無生氣的學院土壤上冒出來的青苗。
這個月活躍的兩「哲」：李哲藝和陳哲聖便是標準二例。李哲藝的名字與眾多音樂活動貼在一起，紅到不行，快要成為「日不落節目單」了。光這個月就有個人豎琴獨奏會「豎琴藝類」（古典改編曲為主）、「劇場音樂四部曲」（個人劇場作品，鄭立彬指揮宙斯愛樂）。另一位陳哲聖也很活躍，在王戰指揮的台灣絃樂團「台灣音樂地圖」擔綱編曲。最後兩「哲」又一同為長榮交響樂團「懷念民歌精選饗宴」編曲。
我尤其喜歡欣賞他們的創作，因為總有驚喜值得期待。而這些音樂家搭檔的演奏家，也大都年紀相當、素質堪稱在台灣前列。我非常高興這群本土「青」音樂家勇於走出傳統的框框，沒有包袱的往前闖。相形之下，小澤征爾真的沒啥好期待，已經一半就木了。
文字｜楊忠衡 音樂時代出版社總編輯
文字|楊忠衡
第177期 / 2007年09月號
