• 《泥巴》
    新銳藝評 Review

    聲音與形體之間的再造風景

    評朱宗慶打擊樂團擊樂劇場《泥巴》
  • 將真實的城市空間轉化為表演舞台,是本屆藝術節引人注目的亮點之一,如瑞士全景電影院劇場在廣場搭建旋轉結構,觀眾步入其中,外部環境藉由景框化為「即時電影」。
    四界看表演 Stage Viewer

    從地球的邊陲 跨越到階級的邊緣

  • 《打人的狗》是一齣從家庭記憶出發的單人劇場作品,透過舞蹈經驗、語言學習、文化認同的碰撞與迷失,拼湊出台灣近30年來的社會與世代轉變。
    舞蹈

    以身體記憶時代 複象公場《打人的狗》重返台北

  • 2005年柏林愛樂首度在國家兩廳院演出並同步戶外轉播,吸引上萬樂迷到場,圖為現場盛況。
    音樂

    柏林愛樂訪台演出同步全球衛星直播與戶外轉播 重現經典廣場感動

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    B.DANCE 蔡博丞:以品牌為經營策略,成為需求、創造需求

    「我認為創作者要具有一定的敏銳度。」創團10年,丞舞製作團隊(B.DANCE)如今不僅以作品站穩歐陸市場,更以「B.DANCE」為品牌,在台灣發展出橫跨各種領域的舞台,開創無數合作機會。而這不僅是他們從創團第一年就定下的策略,也是一路走來始終不移的方向。 科班出身,藉著參賽國際編舞比賽打下知名度,藝術總監蔡博丞對團隊的經營策略,從創團前兩年就開始醞釀。創團那年,他創作的《浮花》備受國際矚目,海外邀演不斷,而B.DANCE已然將自己的機動性開到最大值,以最大的彈性符合各種邀演需求,「我不追求殿堂,我只希望讓更多人看見我們,認識B.DANCE。」 如同精品,除了品牌名字盡人皆知,與跨域合作發展的可能性亦是極廣;這個時代的舞團如果也能成為一個品牌,市場對它的需求,也將不再只有表演這件事。

    文字|Stella Tsai
    第360期 / 2024年12月號
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