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  • 對羅智信而言,這些物件不是展覽的「道具」,而是與機構共同演出的「演員」。他擅長捕捉日常中的錯覺與荒謬,從現成物中重組現實,讓觀者在作品中看到熟悉的線索,又察覺那微妙偏離的現實。
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  • 舞蹈家董怡芬與她的女兒Nikar。
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    從小聽、但沒什麼感覺的動作,在女兒身上得到印證

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  • 《轉生到異世界成為嘉慶君——發現我的祖先是詐騙集團!?》演出劇照。
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最後十四堂星期二的課

相關文章 2 篇
  • 上海

    MIT滬地有聲 看台劇正流行

    上海的歲末演出黃金檔期,卻正是「台風」狂吹,包含表演工作坊、屏風表演班、果陀劇場、相聲瓦舍等劇團接力演出,且多是商業邀演、售票演出。除了果陀的《最後十四堂星期二的課》是翻譯劇本,其他幾齣都與懷舊、兩岸分隔等的歷史滄桑符號有關,透過劇場,中國的觀眾也閱讀了台灣的過去。

    文字|李翠芝
    第229期 / 2012年01月號
  • 戲劇

    一切都是有感而發

    既然題材取自國外,票房的訴求又落於兩位知名演員身上,若真「屈就」於該劇的生死主題,而一切傾靠精簡的劇場語言,那麼在城市舞台這樣容納千人的觀賞距離下,戲味真是顯得淡了些清淡口味不是不好,而是究竟留給了觀眾什麼樣的記憶和印象。

    文字|傅裕惠
    第220期 / 2011年04月號
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