• 蔡柏璋睽違台灣劇場多年的力作,全劇敘事結構以電影鏡頭的zoom out加以編排,層層交織出幾組互有關聯的角色,各自「虛構真相」的故事,燒腦情節不斷翻轉觀眾對真相的理解,同時也引領觀眾思辨與探究當前社群年代的真假虛實。
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    蔡柏璋力作《Reality No-Show》回歸 一場關於「真實」的劇場實驗

  • (左起)巴黎歌劇院行政總監亞歷山大.尼夫(巴黎歌劇院 提供)、為巴黎歌劇院執導《阿伊達》的伊朗籍導演Shirin Neshat(取自Wiki commons)。
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  • 莎拉.布萊曼演出的《日落大道》。
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    《日落大道》中的聲音裂縫:莎拉.布萊曼的「解構式聲響實驗」

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  • 國立傳統藝術中心高雄園區中山堂將於8月30日至10月19日推出「2025拚台普拉斯──傳藝經典系列」。
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    2025拚台普拉斯 六大劇種齊聚南台灣

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崔佛.寧

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    喵喵聲中看見劇場奇觀 音樂劇

    《紐約時報》前劇評主筆法蘭.克里奇在《貓》劇於百老匯首演時便預告:「一定有一個理由會支撐《貓》劇,讓它在百老匯存活很長很長一段時間道理很簡單,因為這是齣會把觀眾帶進完全幻想空間的音樂劇,而這個幻想空間可能只存在於劇場藝術裡。里奇這番見解,預示了《貓》劇長達十八年的演期,也透露出在伴隨《貓》劇而來約莫十年的「奇觀音樂劇」時期,創作者將音樂劇場的文學性及其縝密整合的特色化約成簡單的視聽奇觀,通行海內外各個不同文化族裔及語言社群,成功將之完全「國際化」、「統一化」。

    文字|陳煒智
    第128期 / 2003年08月號
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