PAR 表演藝術雜誌

音樂 第四屆衛武營國際音樂節亮點解析

回顧音樂史的時代之聲 「寧靜革命」中的綻放

「我們希望藉由一個音樂節的形式，讓觀眾不只是聽到當代的作品，同時也可以聽到這些作品是怎麼來的。」這是衛武營藝術總監簡文彬，在首屆音樂節提到的初衷。時至2025第四屆，藝術節總監陳銀淑繼續推動目標，並刻意聚焦歷史洪流中相對陌生的名字，期待從創作者們「寧靜的革命」（註），聽見時代風格變化間的幽微轉折。

文字|吳毓庭
官網限定報導  2025/04/02

戲劇

交織歷史與多元素材 讓觀眾聯想自己的故事

空曠舞台上，看似日常卻又被顛覆，在跨域合作之間產生奇異的火花，人物行動、聲響與裝置形成了畫面，語言、物件、象徵一再推翻重整，在這種種元素之間，露出的縫隙讓觀眾自由填寫想像，謎樣的詩意充滿視聽感官 即將來台演出的《每件發生了，還要發生的事》（Everything that happened and would happen），是享譽國際的作曲家╱劇場導演海恩納．郭貝爾（Heiner Goebbels）的音樂劇場作品。郭貝爾生於1952年，求學歷程攻讀社會學與音樂，早期為前衛爵士樂團Cassiber一員，其聲響作品（Hrspiel）不只傳達文本內容，更以音色和聲響創造氛圍的實驗型創作表現。他在現代音樂界與劇場界享有40年的盛名，2012年更成為易卜生獎（Den internasjonale Ibsenprisen）得主。他的創作超越了藝術框架，擴充了作曲的概念，「郭貝爾的劇場藝術旨在追尋另一種關於劇場性的夢想。」德國劇場學家漢斯．蒂斯．雷曼（Hans-Thies Lehmann）在其著作《後戲劇劇場》中如是說。

文字|陳元棠
官網限定報導  2025/02/25

紀念大師 In Memoriam 模斯．康寧漢

他跨越世紀，更跨越世界

與一九六○年代極大多數的舞蹈風格正好相反，康寧漢不用舞蹈來表達情感，他的舞作是純舞蹈，不敘述故事，也不打算傳統式的感動觀眾。他自己常說「你看到什麼，他就是什麼」，他不要你在動作後尋找其他情感意義。康寧漢的舞作給人一種疏離感、不人性的，即使舞者動作快速流暢地遊走於空間，但卻不令人興奮，反而是孤寂的感覺。

文字|王雲幼
第201期 / 2009年09月號