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赤鬼
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演出評論 Review
海有對面嗎？
吃掉赤鬼的三人又被大海沖回家鄉岸上，異己被自己消化，海的對面消失，只剩下笨蛋獨坐岸邊，感覺吸一口氣，海的對面就更接近海這邊，吐一口氣，海的對面就回到海面上。所以海的對面就在我們的身體裡，外來者就困在我們的體內，而劇場應該是他得到釋放的地方。
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即將上場 Preview 來自四國的組合 探討對異文化的渴望與畏懼
跨文化製作《赤鬼》 一則新移民的寓言
《赤鬼》由四名演員分飾廿多個角色，並不時地跳出角色，以敘述者的身分，利用肢體在空無的舞台上迅速轉換場景。嚴肅的「移民」議題，在野田秀樹筆下，成為語言詼諧犀利、節奏簡潔明快的幽默作品，令觀眾發笑的同時，反思現實的社會處境。這次EX-亞洲劇團的製作，團隊國籍跨四國，更將《赤鬼》落實為真正的跨文化作品。
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藝壇動態藝壇動態
〔日本〕 日本文學名著歌劇化 創立於一九七一年，前身爲「蒟蒻體操俱樂部」的歌劇劇團──蒟蒻座，原爲東京藝大聲樂科學生爲主的肢體與演技訓練的基礎部門，漸而發展出以改編文學作品上演的歌劇劇團，由藝術監督林光及二十多名歌手組成，一年多達一五〇場公演。 蒟蒻座從一九八九年以來，曾上演包括莎士比亞、宮澤賢治、尾崎紅葉等作家之作品。其間曾多次獲奬，這種持續改編名著爲歌劇作品，加上精湛的演技及音樂，受到日本歌劇界的注目，十一月中旬又因演出尾崎紅葉的作品《金色夜叉》，廣受好評。這次爲新國立歌劇場開場紀念所公演的夏目漱石作品《在下是貓》，是發表於一九〇五年的文學作品，描述明治時期，在歷經日俄戰爭、日韓合併、大逆事件下，衆生的群像。 監督兼作曲家林光，以輕妙、灑脫的手筆，自然地將名著精神與音樂融合爲一，將文學作品歌劇化。這項公演於二月二十一日起至二月二十八日止，在新成立的國立歌劇場上演。 （襲加） 日泰合作戲劇《赤鬼》 由國際交流基金會與世田谷公共劇場所策劃主辦，野田秀樹執導、日泰共同製作的現代劇《赤鬼》，一九九六年在東京首演後，野田工作室便於一九九七年九月開始在泰國展開肢體與戲劇的訓練，挑選了當地十多名演員、一名英籍演員和日本知名演員段田安則、富田靖子及野田秀樹等參與演出。 此劇描述一個靠海的村落，與一批闖入的異國男子，由於語言隔閡，開始異文化接觸。整齣戲不但以泰國演員爲主，穿插的泰語對話亦不經翻譯即呈現給觀衆，在鮮少日、泰合作的戲劇中，此屬罕見。 野田氏表示，戲劇有一種將語言遊戲膨大的魅力，這股力量不因地域而消失。透過《赤鬼》呈現一種喧躁的力與美，對於泰國演出者演技潛力的開發及舞台視覺新經驗而言，是一次相當難得的合作。東京世田谷公共劇場的演出後，五月中旬，此劇亦將在泰國舉行公演。 （襲加） 〔義大利〕 義大利導演史泰勒吿別塵世