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里昂歌劇院
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焦點專題 Focus 法國保守創新涇渭分明，培養愛樂者有志一同
今年是義大利作曲家浦契尼逝世100周年，巴黎國家歌劇院（包括加尼葉歌劇院與巴士底歌劇院）在上半年（2023/2024樂季）就已經推出歌劇，但隨著委瑞內拉籍的藝術總監杜達美（Gustavo Dudamel）在任期未滿之前宣布辭職這個震撼彈，這個執樂壇牛耳的歌劇院將在2025年1月慶祝150周年生日之際，只能請來多位指揮應對這個窘狀，不知是想從中找出適當人選，還是計畫先度過這段青黃不接的時期。 巴黎歌劇院：慶祝150周年，卻無藝術總監擔此大任 巴黎歌劇院慶祝150周年的新樂季，在9月10日開幕音樂會，先演出威爾第最後一部歌劇《法斯塔夫》（Falstaff），請來已經72歲的丹麥指揮麥可．史孟溫德（Michael Schnwandt）擔此重任。考量聘請這位經驗豐富、重量級卻非明星指揮家的原因，有可能在明星指揮杜達美突然掛冠求去的衝擊下，歌劇院在考量之下反而尋求經驗老道且已經多次合作的老指揮穩住軍心，對外也是具有說服力的人物。史孟溫德從2015至2024一直擔任蒙特佩里耶國家歌劇院的首席指揮，同時也是法國青年管絃樂團的音樂總監，以及皇家哥本哈根歌劇院與丹麥皇家管絃樂團的音樂總監，曾在歐洲各個重量級歌劇院演出，是非常活躍且經驗老道的人物，歌劇的曲目從葛路克、莫札特、威爾第、華格納、理查．史特勞斯到德布西與貝爾格，涵括德奧法的歌劇，而且從1985年即與巴黎歌劇院數次合作，所以在這個非常時期，再次請他出馬擔任開幕指揮，的確是最佳人選。 巴黎歌劇院開幕月，奧芬巴哈的輕歌劇《盜賊》（Les Brigands）請來羅伯．威爾森（Robert Wilson）執導，這位現代派的導演，如何賦予這部19世紀法國輕歌劇新意，應該是樂迷們所期待的。而這齣輕歌劇將在9月、10月與明年的6月、7月分別由斯蒂法諾．蒙特拉里（Stefano Montanari）與米凱萊・史波蒂（Michele Spotti）擔任指揮演出，恰好呼應新樂季的開始與結束。除了義大利與法國歌劇之外，德國歌劇也沒有缺席，去年才在西班牙馬德里指揮《指環》系列及拜魯特音樂節《帕西法爾》，今年夏天將再次在拜魯特登台的埃拉斯-卡薩多（Pablo Heras-Casado）也將於新樂季演出《指環》系列的《
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特別企畫 Feature 法國精采歌劇與導演齊聚 新舊劇碼都令人期待
2023╱2024年的法國新樂季將在下半年展開，讓我們從巴黎歌劇院下屬的加尼葉與巴士底兩大歌劇院，以及里昂歌劇院，來觀察法國音樂新趨勢。 科幻與時空轉換賦予歌劇新意 新樂季中，巴黎歌劇院將推出10多部經典歌劇，從巴洛克時期、路易十四在位時的法國作曲家夏邦提耶（Marc-Antoine Charpentier，1643-1704）到20世紀捷克作曲家楊納傑克的作品，橫跨時空300年。歌劇風格從法國抒情悲劇、法國喜歌劇、義大利喜歌劇、19世紀法國歌劇、德國浪漫歌劇至20世紀兒童歌劇、科幻歌劇等都將登場。製作的風格有以現代戲劇手法重新詮釋的新製作，也有仍遵守劇本搬演的時代劇，可說是樣式繁複，手法新穎。 導演方面，則請來現代戲劇大師羅伯．威爾森（Robert Wilson）及獲獎無數的加拿大歌劇導演羅伯．卡森（Robert Carsen），應該是新一季歌劇導演群中最受矚目的兩位。此外，擅長浪漫時期歌劇的義大利導演Damiano Michieletto也在新樂季非常活躍，執導了數部歌劇，不容小覷。 在演唱家部分，知名度最高當然非安娜．涅翠柯（Anna Netrebko）莫屬，她將在2024年1月登上巴士底歌劇院演唱奇利亞（Franceco Cilea）的法國喜歌劇《雅德里安．雷庫維》（Adriana Lecouvreur），男主角則是她的先生、男高音尤希夫．伊瓦佐夫（Yusif Eyvazov）。 新樂季推出的歌劇，幾乎都是歌劇院的常見戲碼，如威爾第《茶花女》、《西蒙．波卡格拉》、理查．史特勞斯《莎樂美》、董尼才悌的義大利喜歌劇《唐．帕斯夸》（Don Pasquale），當然這些熟面孔在導演的手中，即將以新的面貌登場。
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里昂劇院補助遭刪，經濟危機波及「文化分權」政策
受COVID-19疫情與烏俄戰爭影響，通貨膨漲、能源價格高漲衝擊法國表演藝術界，加上右傾政客刪減文化補助，使劇場人陷入存亡之秋．這場危機讓業界人士開始反省「文化免議」的原則是否造成作品過度生產？從1950年代開始推行的「文化分權」（dcentralisation culturelle）政策是否面臨僵局？ 4月底，奧羅阿大區（Auvergne-Rhne-Alpes）文化委員會以「溝通不良」為由，刪除「新世代劇院」（Thtre Nouvelle Gnration）的年度補助，讓這座42年來致力發展青少年劇場的里昂戲劇中心陷入財務危機．這場風波其實源自劇院總監Joris Mathieu，他公開批評當地右派政府以恐怖手段干預文化事務：缺乏專業協商、以區域平衡為藉口任意刪減補助金、文化預算分配不符合人口比例等。此舉重挫法國引以為傲的文化分權政策，使劇場成為政府節省預算的刀俎。 事實上，新世代劇院並非唯一的受害者，里昂歌劇院和民眾劇院（Thtre National Populaire de Villeurbanne）的補助款也遭刪減，使兩個國立場館不得不樽節營運，被迫暫時閉館或取消演出。據民眾劇院副總監Florence Guinard表示，當前的窘境讓所有人必須面對公立劇場發展的僵局，它為何如同私立劇院，要承擔盈利、效率、明星化的問題？我們該如何實踐它服務民眾的價值？ 目前，法國表演藝術界面臨產量過剩的難題。根據統計，2019年文化部委託的700齣舞蹈創作，有24%只演過一次，而2.3%才能巡演超過5年。市場萎縮、補助樽節等問題讓各大場館必須放棄獨家製作的專利，採取共製、「健康負成長」的永續經營模式．藝術家也必須思索如何拉長時間，創作出精緻且優良的小型作品，而非一味地貪圖炫目且燒錢的大型製作。
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特別企畫 Feature 探訪里昂
用心聆聽 以耳朵深入城市
里昂人常說，這個城市從來不缺音樂與藝術，苦惱的是選擇太多。在這座古老城市中，與音樂相關的景點比比皆是，有美麗精緻的里昂歌劇院、拉摩音樂廳，有造就許多音樂人才的里昂音樂院、國立高等音樂及舞蹈學院，還有值得愛樂者挖寶的音樂專門書店散步時用耳朵聆聽這座城市，里昂會回應我們它對音樂的熱情與摯愛。