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  • 在這次音樂會中,男中音黃亞中將展現其戲劇性的表演魅力。
    音樂

    呂紹嘉攜手黃亞中 顛覆想像的《貝九》交響對話

  • 《秀蓮!頑張つて》
    戲劇

    速筆勾勒幾多文史光華

    評阿伯樂戲工場《秀蓮!頑張つて》
  • 瑪麗莎
    藝號人物 People

    瑪麗莎 將非洲狂野揉入葡萄牙怨曲 與當代對話的無限生命力

  • 比利時靜物劇團新作《這就是人「森」啊!》,在這自然環境岌岌可危、未來壟罩在恐懼陰影的當下,劇團以荒誕直面現實,揭示一則警世的當代寓言,描繪萬物皆崩壞的末日景象,試圖喚醒人類重新思索與自然的連結,以及對共同存在的根本渴望。
    戲劇(曲)

    無需台詞就讓人原地發瘋 《這就是人「森」啊!》荒誕揭示末日寓言

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皇帝變

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  • 印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

    印象手記

    島嶼翻天覆地,改組權位的彼時,一齣闡釋人性的戲碼,並不因躬逢其盛,或登國家的表演殿堂而增色票房。 物換星移,權力更迭,史乘因時而異。唯人性千秋萬世,亙古不變。

    文字|白水
    第74期 / 1999年02月號
  • 戲劇

    意識流的拼貼,終究是一場夢

    整齣戲是一幅意識流的拼貼,雖有神秘意境,但事件的軌跡卻模糊難辨。劇本刻畫人物與情節用盡極巧、非常細瑣,但大量卻片斷的歷史訊息以及過多全知觀點的敍述,讓這場皇帝夢像喃喃自語的散文篇章。

    文字|紀慧玲
    第74期 / 1999年02月號
  • 焦點

    在歷史罅隙中作戲

    此時此刻在台灣,中國「歷史劇」的撰寫、演出,過程爲何?意義又是什麼呢?《皇帝變》描繪了中國人存活的天地系統,處理自己本能和衝動的方式,與台灣現代戲劇的其他作品相較,不只是狹隘地關心眼前幾十年的生活與思想。

    文字|蔡依雲
    第72期 / 1998年12月號
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