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賽門.麥克伯尼

相關文章 4 篇
  • 《同情的罪》透過影像、燈光與及其豐富的聽覺元素,以繁複卻精準無比的音樂性調度,提煉出原作中每一段經典情節的劇場性再現。
    焦點專題(二) Focus

    「離經叛道」的說故事大師

    英國劇場奉行「文本至上」的理念,導演的工作是以「服務」文本為最高指導原則,但對從小不願墨守成規的賽門.麥克伯尼來說,真正的劇場傳統是「說故事」,而故事當然不只存在於劇作家的文字裡!他用肢體、影像等各種形式,讓劇場觀眾用各種感官「體驗」故事精髓,而他與柏林列寧廣場劇院合作的《同情的罪》,則是其肢體性與劇場性特色的集大成之作。

    文字|許哲彬
    第305期 / 2018年05月號
  • 《影像中的孩子》描繪好萊塢製片人羅伯.艾文斯大起大落的一生。
    四界看表演 Stage Viewer

    影像形式豐富 導演觀點闕如 賽門.麥克伯尼《影像中的孩子》

    英國合拍劇團導演賽門.麥克伯尼新作《影像中的孩子》,改編自好萊塢製片人羅伯.艾文斯的同名傳記,麥克伯尼以多媒體劇場的形式,演繹好萊塢的影業生態,也呼應艾文斯大起大落的人生,如電影虛幻一場。但過多的影像,填滿了舞台,卻給人看圖說故事之感,剝奪了觀眾的想像參與;花了兩個半小時說了一個故事,卻似乎什麼都沒說,導演的觀點,淹沒在過多的形式中

    文字|廖俊逞、Johan Persson
    第293期 / 2017年05月號
  • 麥克伯尼近幾年與歐洲各國、印度、日本等不同國家的劇團、演員合作,用不同的語言演出。圖為他與日本世田谷公共劇場合作的《春琴》,即與日語
    特別企畫 Feature

    全英最佳肢體劇場 找出人類共通的語言--合拍劇團與賈克.樂寇表演系統

    如果說要用幾句話來形容合拍劇團劇團的風格與特色,大概可以分成以下幾點:從演員的身體出發,集體創作,想像力強、視覺強烈,具國際性與世界觀。要說明以上的特色,就不得不提到劇團的靈魂人物麥克伯尼,與他的老師賈克.樂寇的關係。

    文字|馬照琪、Tsukasa Aoki
    第215期 / 2010年11月號
  • 合拍劇團藝術總監賽門.麥克伯尼
    特別企畫 Feature

    專訪合拍劇團藝術總監--麥克伯尼 把故事說到在觀眾心中「活」起來

    是劇場導演,也是跨劇場、電視與電影的演員,文學底子深厚、卻又具備肢體劇場功夫的麥克伯尼,對劇場的思考與創意,與其他劇場創作者有何不同?對於與另一個文化的跨界合作,他又有什麼樣的體會?透過越洋專訪,讓我們在其作品《春琴》到訪台灣之前,先走進麥克伯尼的世界。

    文字|王紀澤、Eva Vermandel
    第215期 / 2010年11月號
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