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胡錦筵

相關文章 5 篇
  • 胡錦筵(左)、洪千涵(右)
    特別企畫 Feature 編劇與導演談讀劇

    胡錦筵X洪千涵:讀出劇本裡的聲音

    讀劇,雖是「讀」卻不只是「閱讀」,它一直是劇本創作到正式演出間的排練方式,也陸續發展成公開、或是售票的演出形式以相對簡單的劇場手法來呈現劇本,可能是正式演出前的嘗鮮、或試演,也可能是獨一無二的展演方法。而身為創作者的編劇與導演該如何看待讀劇?或是在讀劇演出之後怎麼繼續面對這個劇本?我們邀請到去年在臺北藝術節「北車寫作計畫」中發表《嗚嗚嗚OHOHOH》讀劇(影像版),然後即將於今年正式演出為《北棲》的編劇胡錦筵與導演洪千涵,聊聊他們眼中的讀劇。

    文字|吳岳霖
    第347期 / 2022年07月號
  • 胡錦筵
    聚光燈下 In the Spotlight 編劇

    胡錦筵 讓夢想傍著現實而走

    很早就意識到自己「會」編劇的胡錦筵,不只是把編劇作為人生夢想,而是以務實步驟讓編劇成為自己的全職工作。從劇場到影視,他磨礪著自己的編創功夫,在日常對話中編織出戲劇性,如看似平靜的水流不時激起漣漪、或湧動,他所追求的是,「劇本無論在哪發生,都想找到情感上的共鳴,以及那個普世價值。」

    文字|吳岳霖
    官網限定報導  2021/11/24
  • 胡錦筵
    焦點專題(二) Focus

    劇場編劇的IP挑戰—向宇宙提案二

    IP旋風近幾年橫掃各國文化創意產業,一個故事的創意,在某種形式載體上被認知、關注,接著在各種形式平台中變形,影響力如漣漪般向外擴散那麼,什麼是IP?IP概念目前如何被運用?以劇場來說,一般的改編與IP的改編有什麼差別?台灣目前有「劇場IP」嗎?台灣與世界他國的IP運用現況又是如何?

    文字|胡錦筵、陳建成、簡莉穎、蘇洋徵
    第333期 / 2020年09月號
  • 《奠》所建構的故事情節實屬荒謬,卻刻意強調生活感的劇場語言與寫實場景來說服觀眾。
    戲劇

    死去與活著之間的儀式

    《奠》雖展現胡錦筵於詼諧語彙背後的沉重與寂靜,卻因有意隱喻、埋藏張力而顯造作痕跡。特別是與親情、記憶交雜而述的政治指涉,既成負擔而略顯綁手,難以深化便戛然而止。其更著墨糾結的情緒,並擺盪於柏君等人如何與麗娜相處、如何面對回憶的顛覆,而不曾質疑身分與血緣的真實。

    文字|吳岳霖
    第303期 / 2018年03月號
  • 《水中之屋》的鄉土敘事中大膽地加入了西方童話故事。
    ARTalks

    劇場新鄉土

    鄉土如何在劇場裡找到新的主題與表現手法?阮劇團的《水中之屋》與進港浪製作的《還陽記》,無疑是近年來少見的突破之作。這兩齣劇之所以引人入勝的原因,顯而易見便在於編導對題材有了更多的實境觀察與體會,「鄉土」不再是模糊的依樣畫葫蘆。

    文字|郭強生
    第301期 / 2018年01月號

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