PAR 表演藝術雜誌

如果說，有人在30歲左右決定辭掉教職，成為全職編劇；正面地想，會認為他為了實踐編劇夢想，而放棄相對穩定的工作；也可以負面批評他不切實際，編劇工作真的能養活自己嗎？

他，是胡錦筵。

30歲出頭的他，是劇場與影視編劇。從大學畢業前夕開始書寫劇本，在超過8年的時間裡有穩定的劇本產出。27歲那年從研究所休學，至高職任教，3年後離職，然後完成研究所學業，開始擔任全職編劇，並於2018年跨足影視產業。但，胡錦筵其實很實際。撥了一下額上長髮，他開懷笑說，知道自己想做編劇這件事情，所以必須獲得足夠資本。而那3年的教學生涯，正讓胡錦筵存到一筆錢，現在才能更專心踏向從事編劇。

我是「會」編劇的

胡錦筵書寫劇本的起點，是於中國文化大學就讀時的畢業公演，改寫莎劇《仲夏夜之夢》為《Libidomin》，將慾望與生命的本能置入現代生活與語言之中。當時的他，很單純地感受到「寫劇本是有趣的」，並且也開心地獲得指導老師王友輝的稱讚——王友輝說：「你一定要去北藝大繼續唸劇本創作。」這一刻，才開啟胡錦筵的編劇生命。

他說：「（那時的他）好像就知道自己『會』編劇。」聽著胡錦筵說出這句話，帶點自信與執著，卻沒有半點傲氣；我想，這個「會」應該有兩層含義，一是他有這個能力可以寫劇本，另一則是，他想讓「編劇」這件事情成為自己要做的事情——夢想也好，工作也好。

不過，胡錦筵也苦笑說，自己與文學獎並無太大緣分（雖然還是得過幾座）。由於無法像其他編劇能夠成為「獎金獵人」，他似乎將自稱的「失敗」轉了個念，而「為了演出而寫」。因此胡錦筵近乎所有劇本都有演出紀錄，如《颱風走在預報前》（2016）、《還陽記》（2017）、《奠》（2018）、《大亨小賺》（2018）等，反而成為台灣劇場圈獨樹一幟的存在。

他更認為：「劇本要在演出後才完成。」既強調了「為演出而書寫劇本」的目標，也是他通過每次演出重新調整、修改劇本的某種固執。以2018年就已首演的《奠》來說，這個劇本直至演出前，經歷8、9個大幅度調動的版本。這段時期，是胡錦筵對於劇本語言書寫的瓶頸期，終於在參與日本編導平田織佐的工作坊後，開始找尋「日常語言」的寫作，藉由隨時錄音，蒐集與拿捏台灣人的說話習慣。首演後，他仍不放棄修改，直至2020年再發表讀劇版本後，說出：「這個作品經歷過數次的修改，對我來說，它現在已經是個完整的作品，不會再更動。」（註）