• 對羅智信而言,這些物件不是展覽的「道具」,而是與機構共同演出的「演員」。他擅長捕捉日常中的錯覺與荒謬,從現成物中重組現實,讓觀者在作品中看到熟悉的線索,又察覺那微妙偏離的現實。
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失樂園

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  • 舞蹈

    伊甸初始的輕觸後 《失樂園》觀後餘言

    縱觀《失樂園》的四段演出,有台灣失樂園中的虛、實、眞、幻,有極力跨步越界的熱情渴望,更有天堂樂園的夢想和隱約可見的一小點光亮,好以自伊甸初始的輕觸後,輾轉返回失而復得的樂園。

    文字|黃旭徽
    第25期 / 1994年11月號
  • 舞蹈

    非舞蹈、非戲劇,是舞蹈又似戲劇

    在「越界」的演出中,不同聲音的運用突破了四位舞者的傳統訓練,特殊的舞台設計使編舞者考慮到如何在高斜坡與樓梯上舞蹈,更刺激的是觀衆欣賞舞作時,不要讓標題或舞名來限制你的思緒與感受。

    文字|江映碧
    第25期 / 1994年11月號
  • 舞蹈

    活力多了一點點、創意少了一點點 對《失樂園》的一番描繪

    越界舞團的《失樂園》表達了前中年浪漫期對現世的不安與反省,也呈現了這個成員背景以中產階級知識份子爲主的團體,對末世的浪漫想像。

    文字|盧健英
    第25期 / 1994年11月號
  • 台前幕後

    超越歲月與舞蹈樊籬的「台北越界舞團」

    「舞台表演不再是年輕時人生目標的追尋而是生命自我的完成」──「台北越界舞團」

    文字|林亞婷
    第23期 / 1994年09月號
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