PAR 表演藝術雜誌

戲曲 讓「青世代」發光

一心戲劇團《雙身》 用性別議題書寫親情課題

國立傳統藝術中心於去（2024）年推出【出角歌仔青世代】新編製作補助計畫，規定送選作品的編劇或導演至少1人、主要演員2人的年齡須在40歲以下，藉此鼓勵青年藝術家投入歌仔戲創作。經歷將近一年的發展，以及傳藝中心規劃的創作陪伴，陸續於今（2025）年5月至6月間首演。其中，由一心戲劇團帶來的《雙身》可說是極具代表性的案例。 《雙身》不僅由一心戲劇團主力培養的青年演員柯進龍執導，讓林冠妃、翟珞安、陳韡慈等青年演員領銜主演，更大膽採用了尚在就讀研究所、甫20多歲的年輕創作者黃廣宇首部歌仔戲劇本。而這部探討性別議題的作品，更是一心戲劇團繼《斷袖》之後，再度切入相關主題，並嘗試進一步深掘，找尋下一個世代的觀眾。

文字|吳岳霖
官網限定報導  2025/06/11

四界看表演 Stage Viewer

性別改寫 觀演翻轉

倫敦的莎劇演出可說是各色各樣、菜色豐富，這個春天在倫敦，就有賽門．戈德溫讓女演員演要角的《第十二夜》，被希爾-吉本斯演繹成愛情惡夢的《仲夏夜之夢》，被劇界喻為天才型人物的導演羅伯特．艾克執導、明星安德魯．史考特主演的《哈姆雷特》，還有比利時導演伊沃．凡．霍夫組合三齣莎劇的《羅馬悲劇》等，各有特色的舞台呈現，讓人看到莎翁劇作歷久不衰、與時俱進的魅力。

文字|廖俊逞
第292期 / 2017年04月號

演出評論 Review

好一場認同、情欲與政治的走私！

不過值得尋思的是，《服》劇沒有耽溺在無限膨脹的性別議題裡，也沒有對政治現實和性別議題的強力批判。演員儀式性的換裝扮演，走位於四平八穩的舞台設計和布局，讓整齣戲的視覺氛圍顯現某種商業性、或說中產階級的氣質。我無意評價這種氣質的優劣是非，而是覺得這樣的製作格局值得玩味；它一方面滿足了部分觀眾對製作的期待，似乎也證明了中型製作的最高格局或能盡到最大的能力。

文字|傅裕惠
第284期 / 2016年08月號

特別企畫 Feature

「因為從前……」 讓現代的舞動更有溫度

從這幾十年來國際間不斷推陳出新的傳統劇場現代化，似乎可以斷言，以傳統為底蘊、反照現代經驗的作品，仍會與時俱進，成為創作者觀照傳統（地區性的或是普世的）、社會集體回應過去繫絆的註記。這樣的回望並不只是一種浪漫或矯飾，而是反映出人類存活的基本文化感知：「因為從前」所以我們現在繼續如此創作、展演。

文字|趙綺芳
第279期 / 2016年03月號

特別企畫 Feature

傅裕惠 退一步 性別議題「玩」新意

本著從小看歌仔戲長大的情感，傅裕惠格外重視執導傳統戲曲的的機會。她從和民權歌劇團合作《情花蝴蝶夢》開始，陸續執導《飛蛾洞》、《可愛青春》與《馴夫記》等外台戲，她說：「說：「做戲曲，我會讓自己往後退一些。不像做現代劇場那樣概念先行。做歌仔戲，一定要演員好看、戲好看！」而向來致力於探索性別議題的她，也在歌仔戲的傳統邏輯中，找到新的詮釋空間。

文字|朱安如
第238期 / 2012年10月號