PAR 表演艺术杂志

特别企画 Feature 艺术家请回答：重演？不重演？这是个值得考虑的问题

明日和合制作所：如果和合重制、重演？

或许因为和合的展演实践常带有「空间回应」、「限地制作」的核心特质，作品伴随特定场域的特性╱限制发展而成，以致较难直接异地重演。若有机会重制，相应的调整、资源的搭配，也比起能直接巡演于常设剧场空间内的作品复杂许多。机会成本上相对不易实践，因此多数时间转向以相似概念、但不同的内容与方法持续延伸创作。 2019年TIFA的《半仙》之于我们三人都是一次具有前导性的尝试，也交互影响彼此的创作路径。三人近年许多实践围绕在讲述式展演（与其变形）与议题探索、田野经验为基础的创作手法。同时《半仙》试图透过神秘学与宗教信仰回探剧场中见证真实与再现的同构边界，引起一定程度的「争议」。本作也是三人创作中较少出现的黑盒子剧场作品，相当期待未来能有机会能再次重演或重制。

文字|洪千涵、张刚华、黄鼎云
第358期 / 2024年01月号

特别企画 Feature

随神之女梭巡人间 在空间中穿越梦与真实

《梦外之境》是莫比斯圆环创作公社导演张艺生改编史特林堡《梦幻剧》之作，原剧讲述天神女儿下凡见众生苦难，历经许多事件，感受到人类的渺小与脆弱。在重返天界时，剧情又如南柯一梦般惊醒过来；这次制作选在板桥435艺文特区演出，观众将追随著剧中人物的脚步，经历一连串的事件，穿行在园区室内外场景中，如梦游者般穿梭在梦与真实之间

文字|黄鼎云
第286期 / 2016年10月号

演出评论 Review

可燃的神话 不可燃的土壤

可燃的神话迸发无尽的乡土意识，这乡愁早已经成为全球不那么自由的资本世界中不可或缺的调料，神话燃烧淬炼的不应该仅止于道德教育与情感抒发，要如何能置放到当下社会脉络中展开更深刻的思索，三缺一剧团已经做了有意思的开始。

文字|黄鼎云
第265期 / 2015年01月号

演出评论 Review

拒绝社会学解码的肉身兵器

根据导演节目单所言，死者不曾说谎，透过死者亦有机会揭露真实的谎言，然而置放剧场中，并非为了明辨真伪，反而更像在自我审讯中描绘笼统的图像。对亡灵对自我的控诉正是对存有世界的控诉。

文字|黄鼎云
第264期 / 2014年12月号

企画特辑 Special

以庸俗反对当下 让笑声减轻痛苦

今年台北艺术大学戏剧学院的秋季公演推出英国剧作家麦克．佛莱恩的喜闹剧《大家安静》，由资深剧场演员暨导演林如萍执导，导演陈培广担任戏剧顾问。《大家安静》的剧情呈现一个剧团演出的前后台荒谬情节，紧密的节奏不仅考验导演调度的功力，也考验演员的体力与技术。虽然没有特别想传达的人生哲理或深刻的社会议题，但《大家安静》却是近年来作者导向的剧场风潮折返以演员为核心的一次剧场实践。

文字|黄鼎云
第263期 / 2014年11月号

演出评论 Review

旅馆很大，创作者不想说清楚它的形状

将观众深锁在旅馆里，玩起蔓生变形知识分子的游戏，出口并非主动阖上书页而是无能地等待时间流逝。另外，还要担心随心所欲安插三两句翻转、后设、嬉闹之词，恐误解线索拼凑，而这或许是许多心思细腻的创作者常有的惯性，将观众如笔下角色般戏弄，却忘了观众只参与你的作品一次，仅仅一次。

文字|黄鼎云
第262期 / 2014年10月号