《梦外之境》是莫比斯圆环创作公社导演张艺生改编史特林堡《梦幻剧》之作，原剧讲述天神女儿下凡见众生苦难，历经许多事件，感受到人类的渺小与脆弱。在重返天界时，剧情又如南柯一梦般惊醒过来；这次制作选在板桥435艺文特区演出，观众将追随著剧中人物的脚步，经历一连串的事件，穿行在园区室内外场景中，如梦游者般穿梭在梦与真实之间……
国际剧场艺术节—莫比斯圆环创作公社《梦外之境》
10/13～16 20：00 新北市 板桥435艺文特区
INFO 02-33939888
莫比斯圆环创作公社向史特林堡的《梦幻剧》致敬的最新作品《梦外之境》，以板桥435艺文特区为腹地，依循著《梦幻剧》中的游历经验，观众将随著歌队领航，在演出过程中移动观演，体验一场又一场以梦织梦、穿梭时空的奇幻之旅。
游走空间看戏 「走位盘」上排演
剧团就落脚在板桥435艺文特区，在不算宽阔但十分舒适的排练场内。正好奇著这样的空间该如何排练本次流动的演出形式。导演张艺生拿出「走位盘」和表演者讨论著，就像篮球教练在场边即时指导球员，用磁铁、就著白板说明动线，但导演与众不同地使用了麻将。麻将的棋子成了演员们，阵形不断变化间，反复调整著各环节间的流动。「麻将很好用！」张艺生笑说，旋即把棋子堆起又散开。
谈起此次制作《梦幻剧》的动机，张艺生说到：「近年来，这个世界感到愈来愈多的不安，我们失去了与历史的连结与过往断裂了，仿佛失去了重量。一旦失去重量，便容易感到不安，而这剧本在这方面有很多描述，在真实与虚构之间，在历史与现实之间。」
改编史特林堡《梦幻剧》 主角在剧中找自己
瑞典剧作家史特林堡（August Strindberg）的代表作品《梦幻剧》，讲述天神女儿下凡见众生苦难，历经许多事件，感受到人类的渺小与脆弱。在重返天界时，剧情又如南柯一梦般惊醒过来。莫比斯圆环创作公社过往作品擅长与环境结合，但多以肢体、意象为主，这次处理台词与角色都相当多的《梦幻剧》，「在声音运用上需要有更多的考量。我们有歌队的吟唱、带领也会运用整个园区的广播系统来营造整体声音。」张艺生解释。
《梦幻剧》一直被视为带有强烈的神秘主义的色彩，这回改编请到目前在编、导、演领域都相当活耀的高俊耀。「俊耀比较『社会』一点，而我比较『心灵、宗教』一点，混在一起有点像鸳鸯奶茶，甜中带苦，苦中又带香。」张艺生打趣比喻，「我们把『神性』的设定拿掉，女儿在游历的过程中比较像是在寻找『自己』，在问『我的名字是什么』，是一趟寻找认同的旅程。同时我们也把原本四十几个角色调整到十个角色，并增加一个『媒体人』的角色。」
穿行园区室内外 观众穿梭梦与真实
空间设计部分，与剧团有多次合作的香港舞台设计曾文通，延续一贯极简的风格，使用单一物件、元素让展演空间各具象征意涵，媒材运用上也十分多样，例如：火把、水、泡泡、影像等。「比起过往，这次更多时间是顺应环境，看看这些空间能够做些什么……」张艺生说。《梦外之境》这次包含了演出中的空间移动、园区与路线的整体营造等，看上去不仅仅是「环境剧场」，更像是一场「现地制作」（Site Specific）的精致体验。在不断移动的演出过程中，观众将追随著剧中人物的脚步，经历一连串的事件，穿行在板桥435园区室内外场景，从花圃、水池、沙地、草坪到礼堂等等。影像设计则找来近几年在视觉艺术圈颇受注目的马来西亚艺术家区秀谊。有别于常见剧场中影像应用于营造氛围、创造奇幻等等效果，区秀谊更著重在史料考据与挪用，将细腻组构许多冷战时期与殖民帝国时期的符码串流于演出间。
对一起游历的观众，有没有什么「角色设定」呢？「梦游者吧！在梦境与真实之间来回穿梭寻找自我身分认同的人。」张艺生接著说：「就像抓宝（指玩《精灵宝可梦》游戏）一样！虽然我自己没有玩，但最近在街上常常看到大家突然低下头来进入那个虚构世界。想想有点像这次演出，哪里有戏就往哪里去，哪里有怪就往哪里走……我们在「梦／虚构」的世界里非常自由自在，但在旁观者眼中却有种怪异与荒谬。从这角度想想，又有谁敢说自己不是活在虚实夹杂的世界里呢？」
