• 舞蹈家董怡芬与她的女儿Nikar。
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    从小听、但没什么感觉的动作,在女儿身上得到印证

    舞蹈家董怡芬与她的女儿Nikar
  • 位于地铁站出口处的时间转换器。
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    剧场里的魔法与成长──《哈利波特:被诅咒的孩子》东京现场直击

  • Alice、Laila与Scar是大学时期就认识的闺密挚友,从20岁的懵懂莽撞,陪伴彼此成长,见证各自在工作与爱情路上的起起伏伏。
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    台湾原创音乐剧《台北莉莉丝》 以华丽歌舞探索欲望与自我

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邱锦荣

发表文章 4 篇
  • 回想与回响 Echo

    引发「东方主义」焦虑的《金宝贝》

    本剧吊诡的是,「戏中戏」呈现中国传统文化在西潮的冲击下付出家毁人亡的代价,但是故事结尾时,「金宝贝」阿安肯定父亲所做的一切改革。剧本的表面「教喻」可以简化为:当东方遇见西方,新旧思想引爆致命的冲突,毁灭后的救赎则寄托在信基督、生小孩,如此这般地才获得重生。这样的命题的确颇令人不安!

    文字|邱锦荣
    第99期 / 2001年03月号
  • 戏剧

    由《背叛》谈外来剧本的搬演

    「台湾艺人馆」选择《背叛》做为创团剧目,在语调和氛围的掌握上都颇见功力。但是套句英国人惯用的压抑语,「仍有许多値得改进之处」。

    文字|邱锦荣
    第46期 / 1996年09月号
  • 戏剧

    偷窥的救赎? 评《恋马狂》

    《恋马狂》在国家戏院演出时,设计仍依循二十年前伦敦、纽约的舞合,但由于场地太大而使效果大打折扣。彼德.谢弗的原作剧本也不尽然完美无缺,仍有可议之处。

    文字|邱锦荣
    第22期 / 1994年08月号
  • 封面故事 Cover Story

    莎士比亚的剧场

    莎士比亚不但写剧本、参加演出,而且曾任戏院的股东长达十七年之久。我们阅读莎剧时,不可忽视这三重身份,以及剧院硬体和剧本结构、品质间的依附关系。

    文字|邱锦荣
    第4期 / 1993年02月号
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