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施彦如
发表文章 7 篇
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艺次元曼波 HEART to HEART
我们，就是自己的困境
由蔡柏璋和魏隽展主演的新戏《浪迹天涯》才开卖不到廿四小时，票房就以迅雷不及掩耳的速度秒杀完售。回过神来，我们才惊觉，剧场走到这个时代，终于有了属于自己的「票房明星」。 两位集编导演于一身的七年级剧场创作者，现阶段的成绩，无疑是同年龄层的创作者难以望其项背的蔡柏璋，拥有严谨而完整的科班训练，却完全没有学院派的包袱，作品贴合时代脉动，从《K24》到《Re/Turn》，无一不是口碑票房双赢的佳作；魏隽展，从默剧、小丑、操偶到写实表演，自称表演系统「杂食」，却深厚扎实，表演作品如《最美的时刻》、《假戏真作》，屡获台新奖入围肯定。 然而，他们并不以此自满，反而不断透过上课、旅行、阅读等，拓展自己的生命经验和创作历练。谈及未来的生涯愿景，他们都认为，把自己变得更好，整个剧场环境才会改变。 面对这个世代剧场工作者普遍的生存难题，魏隽展说：「我们，就是自己的困境。」或许，唯有认识这点，挫折和失败，才能转化成前进的动力，才能在这块小小的岛屿上，督促自己继续进步。
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艺次元曼波 HEART to HEART
如梦之始的创作灵光
黄哲伦，美国知名华裔剧作家。作品多次入围及荣获斯坦伯格剧作奖、奥比奖、普立兹奖等各大奖项，《蝴蝶君》更是夺得一九八八年百老汇东尼奖，是唯一荣获此奖项的华人。一九九四年至二○○○年期间，被美国总统柯林顿认命为「总统艺术与人文委员会」委员。最新作品《中式英语》在二○一一年也再次赢得杰夫奖殊荣。 赖声川，台湾知名的剧场及电影、电视导演、编剧，表演工作坊艺术总监。出自其手脍炙人口的戏剧作品繁多，《那一夜，我们说相声》、《暗恋桃花源》、《宝岛一村》等。是台湾创作者中，对华人世界最具影响力的人之一。 同为对全球剧场贡献良多的艺术家，一位在美国以传统的现代戏剧模式，用英语从事剧本写作；一位以中文即兴的剧场导演方式，开始了编剧的生涯。这两种截然不同的创作模式，到底有何不同？而其过程又有甚么不为人知的技巧与方法？让我们借此对谈，一探其中的奥秘。
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话题追踪 Follow-ups 乌镇戏剧节「小镇对话——今日美国剧场创作与制作」
商业？艺术？ 何为「创作上的背叛」
乌镇戏剧节以封闭且独立的空间特性，安排了十二场座谈，营造了一种独特的氛围，企图能引发无形的力量，对全球的戏剧界产生影响。 在本次对谈中，虽然谈到的只是美国剧场现况，但是回到台湾剧场生态面来看，关于政府补助机制的未来与困境、定幕剧商演模式的利弊，都可以从其中瞧出端倪。而对中国目前正急速发展的戏剧市场来说，中央所应扮演的角色，市场上白领剧、解压剧未来可能发生的问题，也都隐隐指出部分症结所在。 当然，藉著各个成功的艺术家现身说法，指出如何在面对剧场生态与艺术创作时的理念，更是本次对谈的重点。本刊特地摘录对谈重点内容，以飨读者。
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焦点专题 Focus
为痛苦的生命 找到剧场的出口
黎焕雄，剧场的模范生，严谨的风格美学实践者。陈俊志，街头的异议分子，忘情浸溺于同志影像的记录。两个性格迥异的创作者，曾在人生二十左右的青黄岁月关头，相遇于淡江大学一隅的社团教室。如今年近中年，生命与创作的轨迹，再次将两人聚合于当年熟悉的黑盒子空间。两个朝不同方向绕行的圆，终于交集，也许并不圆满，但已从棱角中学会原谅。 《台北爸爸，纽约妈妈》，陈俊志费时五年写下的自传小说，横跨两个国度、历经卅年的家族风霜历史。河左岸剧团当年的掌舵人物黎焕雄，读到学弟作品的第三页，便决定将其改编为舞台剧作品。这不只是一个跨领域的合作，也是一次创作上的重逢。
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封面故事 Cover Story
歌舞台湾，跳舞年代——台湾流行歌舞点名簿
「来跳舞吧！」灯光暗下，音乐起奏的时候，男男女女便在舞池中央，翩翩而起。 台湾的流行歌曲常带动舞蹈类型转变的浪潮，从一九二○年代留声机放著纯纯演唱的〈跳舞时代〉，踩著俏皮的狐步舞步，到现在流行天王天后在舞台上大力展现的炫目的舞台效果、街头舞蹈，与融合体操技巧的现代舞，每一个时代借由流行歌曲所引发旋风的舞蹈风格，都大不相同。 每一个世代，都有著专属于他们的歌曲，每一首歌曲，都带来全新的跳舞时代。「跳舞吧。只要音乐还继续响著。」村上春树在小说《舞．舞．舞》中这么说，跳舞吧，每一个年轻岁月的歌曲，也这么说
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即将上场 Preview 刘凤学唐乐舞封箱演出
《倾杯乐》 重现大唐华丽时代
应两厅院「民国艺百」系列之邀，刘凤学与新古典舞团将演出唐乐舞系列的封箱之作《倾杯乐》，并选粹经典舞码《春莺啭》、《拔头》、《苏合香》与《团乱旋》，温故与新作齐展于观众眼前。
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即将上场 Preview 莫比斯圆环创作公社《十牛图》
古迹寻牛 以老宅阐述禅思
莫比斯圆环创作公社新作《十牛图》，带领观众走进位于芦洲的李宅，进入古迹大玩寻牛之旅，并在其中寻找、对应自身生命的《十牛图》，以轻松逗趣的手法，细细数说隐藏在李宅砖瓦中的台湾历史！