PAR 表演艺术杂志

1920～1949  纯纯〈跳舞时代〉

一九三三年由陈君玉作词，邓雨贤作曲，古伦美亚当红女星纯纯所演唱的〈跳舞时代〉是一首提倡自由恋爱，思维先进的歌曲。彼时，一九三○年代一路由纽约娱乐圈、上海、东京传至台北上流社会的威灵顿公爵爵士乐团，造成社交舞风格的转变，随著美国流行摇摆乐歌曲〈My Blue Heaven〉、〈Kiss My Baby Good Night〉的节奏响起，在舞厅内的黑猫女、黑狗兄（现在俗称的型男潮女）便跳起狐步（Fox Trot）——风格文雅、轻柔的社交舞。那便是保守社会下，追求流行的男男女女最好的跳舞时代。同时，日本的统治也透过音乐与舞蹈影响著人民，在始政四十周年的庆祝大会上，人们跳著整齐划一的「东京音头」（音头即日语「舞步」之意），作词家陈君玉不仅谱出「花鼓三部曲」，甚至出版附有舞步分解动作的歌词簿，受高压统治所影响而产出整齐画一的舞步，与今日活泼多元的舞风有著截然不同的面貌。

 

1920～1949  周璇〈夜上海〉

国台语流行歌曲大致可以依时代分为三个阶段：上海时期（1930～1949）、香港时期（1950～1960）与台湾时期（1932～1970）（注1），周璇所处的三○年代，恰好是上海时期最颠峰的时刻。那时已有歌舞专门学校与歌舞团的出现，演出从美国檀香山传来的「草裙舞」、法国「大腿舞」、西方所流行的「呼啦圈舞」等。至于流行音乐以单曲或专辑形式发行则尚未风靡，此时的歌曲多半为当时电影的插曲，又可称作为「时代曲」，歌手不仅演出电影，同时也为主题曲配唱，〈夜上海〉便是电影《长相思》的插曲之一。此外，歌厅与电台也是流行歌手的主要舞台，在当时保守的社会风气下，上歌厅跳舞并非正当的休闲活动，所跳之舞也多半是随音乐摇摆的社交舞，如华尔滋、探戈、伦巴等，〈夜上海〉曲风轻快，在当时的舞厅非常受时髦男女的欢迎。

 

1920～1949  白光〈如果没有你〉

拥有「一代妖姬」称号的白光，虽和「金嗓子」周璇处在同一个时代，但两人拥有截然不同的风格，白光的嗓音低沉磁性，无论是扮演风流荡妇或遭遇曲折的女性角色，都令无数男人著迷，甚至在八○年代的大陆，还将白光慵懒性感的歌声斥为一种「色情」。一九四三年所主演的《桃李争春》使白光跃为能歌善舞、艳光照人的时代巨星，而经典歌曲〈如果没有你〉，则是白光与龚秋霞合演的电影《柳浪闻莺》的插曲之一。长眠于马来西亚的白光，曾在生前表示，在她一生中唱过的众多名曲中，〈如果没有你〉是她最喜爱的一首，那样刚烈、直率并不加掩饰的歌词，配上轻快的探戈舞步，几乎是白光一生感情之路的注解，在上海时代的社交场合中，可说是相当热门的一首歌曲。

 

1920～1949  姚莉〈玫瑰玫瑰我爱你〉

姚莉是横跨上海和香港时期流行歌曲的风云人物之一，早在一九四九年之前便在上海走红，〈玫瑰玫瑰我爱你〉便是当时电影《天涯歌女》的插曲，在一九五一年首次由美国歌手法兰克．莱恩（Frankie Laine）翻唱，在美造成轰动。此曲至今仍一再被重唱，如歌手王若琳便在二○○九年以低沉富有磁性的嗓音重现，仿若重返穿著旗袍婀娜多姿的时代。彼时电影受到好莱坞歌舞电影的影响，姚莉在一九五五年为电影《桃花江》一片幕后代唱之后，掀起香港歌唱片的风潮，日后香港电影几乎片片有歌，曲曲受到热烈欢迎，歌曲已成为电影中不可缺少的票房保证。社交舞的舞步到此时也有了转变，〈玫瑰玫瑰我爱你〉2/4拍的轻快节奏，跳起吉鲁巴特别过瘾，而由葛兰引领风潮的曼波歌舞，以及热情四射带有佛朗明哥风情的〈卡门〉一曲传唱，都为华语流行歌坛与舞蹈带来多元丰沛的能量。

 

1950～1960  姚苏蓉〈今天不回家〉

带有摇滚曲风与叛逆歌词的〈今天不回家〉，是姚苏蓉在一九六九年为电影《今天不回家》所演唱的主题曲，原先翻唱龚秋霞的〈秋水伊人〉，因诠释得声泪俱下而有「盈泪歌后」称号的姚苏蓉，继「阿哥哥」到类似河南梆子的「姚派喊唱」之后，形象与歌路大转，明快的歌曲风格在当时独树一格，每每演出总有穿著同样华丽的舞群为其伴舞。虽然姚苏蓉许多歌曲如〈负心的人〉、〈声泪俱下〉等因内容大胆、意识前卫而遭禁，但在华语流行歌坛中心从上海、香港转移至台湾的历史意义却相当重大，被视为台湾本土流行歌曲输出至东南亚与华语世界的首要开端，而此曲在电吉他乐队的伴奏下，也象徽著另一个摩登时代的揭幕。

 

1950～1960  谢雷、张琪〈情人的黄衬衫〉

随著电视的普及综艺歌唱节目的兴起，台视第一个综艺节目「群星会」应时诞生，娱乐传播媒介的改变，使歌星由早期的电台播歌、歌听现场演唱，进入了在家中就可以欣赏歌舞表演的时代。「群星会」也是第一个现场直播节目，而首次出现萤幕情侣搭档的演出，如青山与婉曲、余天与秦蜜、谢雷与张琪等，同样卷起一阵男女情歌对唱的旋风。

当时台视为表演者安排群舞，而由舞群伴舞的风气也在此时诞生，到了八○年代后由马雷蒙所带领的R2舞团为最成功的团体。一九八一年马雷蒙接触电视舞蹈编排时期，展现出独树一帜的舞蹈风格，立即在萤光幕上抓住了观众的视线，也为其专属的「马雷蒙舞群」博得喝采，同时更在商业舞蹈界激起波涛，宣告了「马爷」，与第二代舞团「R2」时代的来临。

 

1970  崔苔菁〈爱神〉

美国于七○年代末，掀起一阵Disco风潮，一九七七年约翰．屈伏塔主演的《周末夜狂热》Saturday Night Fever便将Disco的精神发挥得淋漓尽致。受其影响，华语流行歌坛上也随之跟进，其中「一代妖姬」崔苔菁的经典歌曲〈爱神〉，便是热情动感的Disco经典。

〈爱神〉为李行导演根据琼瑶小说《水灵》拍成电影《风铃风铃》的插曲之一，这首歌曲由外型艳丽、舞台表现动感的崔苔菁诠释再适合不过，她也翻唱了日本的“Monta & Brothers”年度冠军歌〈Dancing All The Night〉——穿上埃及艳后般的「银管装」，一边唱著〈但是又何奈〉——完全走在时代的尖端，就现在的眼光看来，仍然是所向披靡、令人咋舌哑口的性感。

 

1970  凤飞飞〈流水年华〉

有「帽子歌后」美称的凤飞飞，无论是电视剧的演出、电视节目的主持，或是歌艺方面，均有她自成一格的风味，但最为人所称道的，莫过于她在歌坛上的成就。彼时唱歌强调的是字正腔圆，然而凤飞飞以特殊的嗓音，以及略带含糊的咬字来诠释歌曲，加上独特的舞台表演方式、专属的裤装、帽子造型，可说是台湾七○年代最红的歌星。

配合轻快的歌曲风格，凤飞飞也有自己专属的舞群「四骑士舞」，虽是在旁衬托的角色，却成为凤飞飞歌迷心中不可抹灭的经典，并盛行于娱乐圈。淡出歌坛许久时日再度以「2007世界巡回演唱会」复出时，更苦练新潮的板凳舞，是观众心目中永远的国民天后。

 

1980  高凌风〈冬天里的一把火〉

有「青蛙王子」封号的高凌风，在八○年代可说是红遍半边天的歌手，不同于以往歌手唱歌身旁仅有群舞伴舞，他更开启一边演唱一边劲歌热舞的风潮，并以夸张的歌舞动作及炫目的舞台造型广受瞩目，身旁更有穿著火辣的合音天使兼伴舞「阿珠与阿花」，成为高凌风在舞台上的个人标志。最令人称道的〈冬天里的一把火〉，至今仍出现在各大模仿节目，单手握打火机，边唱边点燃的桥段，更是经典，其传唱程度让费翔于一九八七年的中国中央电视台春节联欢晚会上，以此首歌曲打响知名度。

 

1980  梅艳芳〈坏女孩〉

一九八四年，玛丹娜身穿白纱、上罩蕾丝内衣，带著招牌十字架及“Boy Toy”的金属项链，在舞台上身形撩人地唱著惊艳世人的〈Like a Virgin〉时，梅艳芳也在隔年推出粤语专辑《坏女孩》，主打歌〈坏女孩〉歌词挑逗意味浓厚，在八○年代一直是在台湾禁唱的歌曲。

这张专辑的出现，加上幕后制作团队的全新包装，梅艳芳不仅一扫早年歌女卖艺的土味，更以百变的前卫形象，华丽大胆的服装，冶艳放荡的歌路和狂野、性感的舞步，赢得「东方玛丹娜」的称号，正式宣告她在华语流行音乐上的巨星地位。（注2）。

 

1980  郭富城〈对你爱不完〉

〈对你爱不完〉收录在郭富城于一九九○年发行的首张国语专辑，凭著帅气外表与精湛舞艺，专辑一推出即迅速席卷整个华人流行音乐市场，掀起「劲歌热舞」的潮流，亦和张学友、黎明、刘德华同封为「四大天王」。

「流行之王」麦可．杰克森是当时不少人视为偶像与模仿的对象，郭富城也深受影响，〈对你爱不完〉之后所引发话题的霹雳舞与服装、表演风格便是一个例子。另外，一九八七年麦可发行专辑《飙》Bad，次年开始表演经典舞步「月球漫步」（Moonwalker），亦在全球造成轰动，其中郭富城于一九九六年的演唱会上便表演此舞步，赢得「亚洲舞王」的头衔。无论是闪亮的夹克造型、白色手套，或是媲美麦可．杰克森「历史之旅」的「舞林正传演唱会」450°旋转舞台，甚至在○九年麦可过世后，也被同列比较，称郭为港版麦可．杰克森。

 

1990  L.A. Boyz〈跳〉

一九九二年，三个英语说得比台语好，台语又比国语好，刚刚从美国回来的大男孩——黄立成、黄立行、林智文组成了L.A. boyz（洛城男孩），为台湾流行歌坛带来Hip hop及R&B的新音乐，也让美国街头热舞与服装在青少年间刮起流行旋风，不仅掀起一波ABC回台发片的风潮，嘻哈乐风也由此在台湾奠基。这首〈跳〉收录在一九九二年所发行的《跳》专辑中，由罗百吉作词作曲，当中的电子音效，唱盘的擦刮声清晰可闻，致力将国外最新的技术与流行文化介绍到台湾。每每现场演唱，L.A. boyz总是能引燃观众热血沸腾，间奏时三人轮流solo，更是让人疯狂不已。而音乐结合教学录影带的发行，创造了台湾流行音乐Hip pop还有Rap 的强大影响力，街头舞蹈更成为人们学习流行舞的主角， L.A. boyz功不可没。

 

1990  小虎队〈青苹果乐园〉

九○年代正是台湾刮起「哈日」风潮的年代，受到日本杰尼斯「少年队」的影响，靠著青春阳光的外型、充满热情活力的舞蹈，及纯朴励志的歌曲而迅速走红的「小虎队」在一九八九年诞生，成为当时华语流行乐坛最有影响力的青春男孩组合。「霹雳虎」吴奇隆，「小帅虎」陈志朋与「乖乖虎」苏有朋，三个男孩风格迥异，却同样迷人。〈青苹果乐园〉收录在女子团体「忧欢派对」的《新年快乐》合辑，一推出便造成热烈的回响，结合九○年代初期兴起的卡拉OK娱乐产业，以及歌曲MTV的诞生，小虎队动感而节奏强劲、结合中日流行街舞的MTV也顺势掀起潮流，开创了华人男生Teen pop的革命，他们不仅是亚洲团体霹雳舞、团体街舞、组合舞步的开创者，也为后来男孩街头潮流、偶像包装的行销策略埋下了伏笔。（注3）

 

21世纪  罗志祥〈精舞门〉

若说郭富城受麦可．杰克森影响至深，那么近十年掘起的新亚洲舞王罗志祥，便是视东西方舞蹈界的两大龙头为学习对象之人。从一九九六年以团体「四大天王」出道，后来和欧汉声组成「罗密欧」，解散后罗志祥转型为综艺节目主持人，获得广大年轻男女的支持，并开始以个人名义推出专辑。〈精舞门〉收录在二○○六年所发行的《SPESHOW》，曲风有别于往日的日式嘻哈，包罗了无论是Hip hop、国标舞或是Locking多样的舞蹈风格，带起街头热舞的另一波风潮与仿效。为〈精舞门〉MV特别编的「椅子舞」，更使椅子成为共舞的对象。

 

21世纪  蔡依林〈舞娘〉

〈舞娘〉收录于蔡依林在二○○六年所发行的《舞娘》，此张专辑亦为她演艺生涯的高峰。MV融合了体操、彩带舞、中东舞蹈及雷鬼嘻哈的光波舞，不仅为当时争相学习的运动项目，也成为青少年模仿的对象，如在网路上因模仿蔡依林爆红的「小胖弟」邱于承。

蔡依林更在二○○六至二○一○年的「唯舞独尊世界巡回演唱会」及「Volkswagen 蔡依林 2010 MYSELF CUXI世界巡回演唱会」上，将吊环和鞍马等体操动作结合舞蹈元素，成为华语女歌手演唱会史无前例的经典。此外，专辑《特务J》、《花蝴蝶》当中的无重力旋转彩带舞、钢管舞、芭蕾舞都是蔡依林多方面尝试各类舞蹈、体操结合的例证，而歌曲〈美人计〉中以手部姿势为主、流行于七、八○年代的舞步“Voguing”，便是向超级巨星玛丹娜致敬。

 

21世纪  谢金燕〈练舞功〉

提起电音舞曲，郑秀文的〈眉飞色舞〉是其中的经典，然而以台湾本土特色起家的谢金燕，却是台客台妹心中的东方不败。以一九九五年专辑《含泪跳恰恰》大红的谢金燕，从传统闽南语舞曲，到成为电音舞曲的舞后，○二年的专辑《YOYO姊妹》绝对是转捩点。转型成为台语式的电子音乐，并带进台语乐坛少见的嘻哈舞曲，三年后所推出的专辑《练舞功》及同名歌曲，更将她在台语电音舞曲中推至高峰，只要她一出场，狂烈的节奏配上一双美腿的舞动，舞厅里的气氛立刻high到最高点，甚至受到网友封为「电音圣女」。在网路上更有人将蔡依林的原本Disco曲风的〈爱无赦〉转为本土电子音乐，并与〈练舞功〉再混和重制，意外造成夜店狂热，形成国台语歌坛两大舞后共同创造电音潮流的现象。

 

注：

1. 老歌情未了：流行歌曲60年(1920～1980)，刘国炜著，华风文化，1997年五月，页2、3。
2. 资料来源：〈从Lady Gaga想到梅艳芳──谈《梅艳芳海报集》〉http://mypaper.pchome.com.tw/chinpang/post/1321512168
3. 资料来源：百度百科。