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陈惠文
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特别企画（三） Feature 他们的疯狂
她自杀是为了想活——英国剧作家莎拉‧肯恩
如果说莎拉‧肯恩身上真的有著什么疯狂基因，那就是她太正常了，正常到无法容许整个世界都在疯狂，正常到无法理解这个分裂的世界，怎么可以如此无关痛痒地一直运转下去。
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剧场思考
悬而未决的意义
今年四月，欧丁剧场应邀来台演出并举行工作坊，引起不少关于尤金诺．芭芭与国外表演训练体系的讨论。本文作者在参与此次工作坊的活动之后，特别针对示范的内容，对芭芭的表演文本的工作方法进行深入的分析。
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工作坊
竖然攀爬直上背脊的歌声
歌曲是羊之歌剧团探索身体与心灵的一项重要乘具。安娜与葛杰果许对歌曲动力的切入，与其说是心理联想性的，毋宁说是行为性的。透过声音在音符间编织、窜动、冲撞、飞翔，身体的脉波也随之振荡。
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工作坊
威尔斯的另类声音
表演硏究中心（CPR）一九八〇年中期改组之后，除持续推出创作，并开始制作与引荐来自世界各地的传统与另类的表演艺术，举办各式形色的工作坊、示范讲习、大师课程、座谈、学术硏讨，与论文发表会等等活动。透过硏究、分享，CPR正戮力扮演著剧场新思维的催化剂。
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表演书房
「喇嘛与钦」的救赎之水
在巴尔巴笔下，葛罗托斯基的神话性色彩渐然褪去，年轻剧场人的靑涩、笨拙、孤僻、狂热、奉献、达观使得大师更具人性，而値得一书的是，作者不畏剧场硏究琐细的罄竹难书，将整个葛氏体系的崛起置放于宏观的历史脉络，同时那些曾经在葛氏探索中投下心力的无名英雄，也得到较为公平的关注。
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回想与回响 Echo
留白之后：葛罗托斯基在卡地夫
一直以来葛罗托斯基被套以不同的思想主义解读，不同的文本呈现不同的葛氏说法，以及随即而来的争议，「葛罗托斯基」已然成为一个复合名词，定义随著文本而漂浮。大师已故，如欧忍辛斯基语重心长地说：「竖一座纪念碑将是让他真正死去的闹剧」。