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高竹岚
国立阳明交通大学统计所副教授、前Ａ剧团音乐总监
发表文章 6 篇
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话题追踪 Follow-ups终见曙光！？ 以数据凝视表演艺术的回温
2023年，台湾表演艺术总算完整脱离为期3年的COVID-19疫情，似乎进入了一个蓬勃发展的阶段。除了长销定目剧等持续发展，更出现了如《劝世三姊妹》开售全面秒杀的现象，乃至于台北市文化局宣布设立「台北戏剧奖」，似乎呈现了台湾当前表演艺术的「荣景」。但这个感觉，是否真的反映台湾表演艺术的真实情况？或者，反映到什么程度？ 以下仅透过OPENTIX两厅院文化生活售票系统（以下简称系统）之数据，以量化方式更细致地检视台湾表演艺术「蓬勃发展」的状况。必须强调，此数据仅能代表系统内部的销售状况，不能直接推论至全台各售票平台，乃至于非售票艺文活动之发展。
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话题追踪 Follow-ups疫后时代的艺情解读
自2020年COVID-19疫情开始蔓延起，全球表演艺术产业皆受到严重冲击，光是美国纽约百老汇在过去3年间因疫情造成的售票损失，估计值便超过30亿美元（注1）。台湾亦不例外。以OPENTIX两厅院文化生活售票系统（以下简称系统）之数据为例，2020年与2021年之年度总售票金额约分别为新台币9.0亿元与6.4亿元，远低于2019年之13.6亿元。除金额之损失外，疫情亦影响到消费者之消费习惯，如观众之购票时间大幅向首演日靠近等（注2）。以上诸点，都使得2020与2021年之数据，与2019年之前数据之间缺乏可比较性。 终于，到了2022年OPENTIX两厅院文化生活年度数据分析发布的时候，我们看见系统的年度总售票金额回升到11.4亿元，似乎隐含著某种疫情之后的表演艺术产业回温。但是否真能如此解读？又可以做到何种程度的解读？本文将以系统今年发表之2022年度数据报告，试图对以上问题作若干程度的探讨。 总体数据的比较 首先是2019年与2022年的总体数据是否能直接比较的问题；毕竟，2019年是全年没有疫情，但2022年在第二季受到疫情的强烈打击，其影响甚至延烧到第三季。换言之，若以艺文消费的活跃度来评估，即使情况优于2020年与2021年，但2022年仍不能算是一个完整的销售年份；拿它直接和2019年这一个完整的销售年份来比，2022年天生就吃亏了。 但
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话题追踪 Follow-ups疫情之下看艺情
COVID-19疫情迄今已逾两年，对全球表演艺术产业皆造成重大影响。纽约百老汇迄今仍因确诊案例而有程度不一的停演事宜（注1），学界亦有针对疫情下之观众心理与产业影响之研究（注2）。本文仅就OPENTIX与两厅院售票系统之数据观察，提出台湾表演艺术产业在疫情下之状况分析。
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焦点专题 Focus 地区走势、消费行为、疫情震荡……
解码大数据 透析表演艺术产业实况
近年来，台湾表演艺术产业渐次动荡。不论是从网路使用等软性影响，到各大国家级场馆陆续开幕之硬体层面，或是COVID-19疫情的突发事件，我们面临著一个高速转变的世界。在这样的世界中，我们是否对自身所处的位置，有一定程度的了解？我们对产业的感觉，又与事实有多少落差？ 本次延续去年之数据分析，以两厅院售票系统各节目之销售资讯、各会员之订单资讯以及会员基本资料为基底，对台湾表演艺术产业进行宏观性的检视。虽然两厅院售票系统并非台湾唯一之艺文票券售票系统，但身为最大之艺文购票系统，自对于台湾整体表演艺术生态有一定程度的代表性。另外虽然有大量非会员之购票，但由于会员购票之总金额超过全体系统消费之六成，故会员之分析仍对于消费者面貌之刻划有一定程度之代表性。 本年度延续去年之分析，对于节目端与消费端皆有所著墨。在节目端关于产值、场次、平均票房等方面，今年度进一步探究各地区之走势，试图理解台湾各区表演艺术产业发展之差异。而就会员消费方面，我们延续去年的会员消费习性研究，持续观察台湾表演艺术消费者的消费行为。 我们亦延续去年程序，探讨新设场馆与节目排名。就新设场馆的部分，今年新增高雄卫武营的部分，观察高雄卫武营开幕对高雄地区之影响。而就节目排名的部分，由于大型演出之总售票张数自然较高，总排名前十名基本以大型演出为主，因此今年新增中小型规模演出之排名，试图观察台湾不同规模演出之发展。 最后，本年度针对COVID-19之影响进行特别探讨，试图分析疫情对台湾表演艺术产业之影响。以上诸点虽然仅能就台湾表演艺术产业之总体层面，进行概括式的分析，很难类推至个别节目、个别团体、个别消费者或个别场馆的状况，但至少希望能透过这样的分析，将量化分析与管理的概念，进一步推入表演艺术产业之观察、研究与营运中。 文字｜高竹岚 国立交通大学统计学研究所副教授、前A剧团音乐总监
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焦点专题 Focus
一场瘟疫 揭露原本脆弱的产业体质
台湾表演艺术产业的困境，并非因为疫情才出现，而是早已出现；其风险结构已存在多时，今天只是透过疫情一次体现。对于台湾表演艺术产业长期以来资产累积的缺乏，财务风险的承受能力，乃至于前述平均每场票房的递减趋势，能否透过这次疫情进行一次大体检，并提出系统性的解决方式，提升各团队在相关财务方面的操作能力，或许是比当前疫情纾困更为关键的事情。
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焦点专题（二） Focus
从数据看表演
作为全台最大艺文票券售票平台，两厅院售票系统的资料分析所呈现的产业现况，有一定的代表性。从两厅院售票系统二○一三至二○一八年的分析报告看来，总场次与总产值的都有所成长，但若将各类节目分开来看，仅有音乐与戏剧类是成长的，而舞蹈类是零成长，值得担忧。而戏剧类节目的场次成长相较于产值成长为大，全台湾有更多的场次，使得全体产值变大，但每一场分到的产值却是变少。