自2020年COVID-19疫情开始蔓延起，全球表演艺术产业皆受到严重冲击，光是美国纽约百老汇在过去3年间因疫情造成的售票损失，估计值便超过30亿美元（注1）。台湾亦不例外。以OPENTIX两厅院文化生活售票系统（以下简称系统）之数据为例，2020年与2021年之年度总售票金额约分别为新台币9.0亿元与6.4亿元，远低于2019年之13.6亿元。除金额之损失外，疫情亦影响到消费者之消费习惯，如观众之购票时间大幅向首演日靠近等（注2）。以上诸点，都使得2020与2021年之数据，与2019年之前数据之间缺乏可比较性。
终于，到了2022年OPENTIX两厅院文化生活年度数据分析发布的时候，我们看见系统的年度总售票金额回升到11.4亿元，似乎隐含著某种疫情之后的表演艺术产业回温。但是否真能如此解读？又可以做到何种程度的解读？本文将以系统今年发表之2022年度数据报告，试图对以上问题作若干程度的探讨。
总体数据的比较
首先是2019年与2022年的总体数据是否能直接比较的问题；毕竟，2019年是全年没有疫情，但2022年在第二季受到疫情的强烈打击，其影响甚至延烧到第三季。换言之，若以艺文消费的活跃度来评估，即使情况优于2020年与2021年，但2022年仍不能算是一个完整的销售年份；拿它直接和2019年这一个完整的销售年份来比，2022年天生就吃亏了。
但即使如此，仍然有可以变通比较的一些方法。举例来说，如果我们以售票场次来评估，2022年全年度的表演艺术类节目售票场次为6,113场，大约为2019年全年6,677场的91.55%。换言之，在前三季都受到疫情打击的情况下，2022年在场次上还能达到2019年的九成以上，表示2022年在场次上的表现委实不差，且其第四季的场次量势必有明显成长，才能抵销前三季因疫情造成的场次减少。
然而，若是从票房金额来看，会有另一层面的资讯。2022年的表艺类节目总场次为2019年的91.55%，若等比例缩放，2022年的总票房金额，应该也约略会是2019年的91.55%（注3）。但真实数据上，2022年总票房金额为11.4亿元，约为2019年总票房金额13.6亿元的83.82%，与前述的91.55%有一段落差。换言之，系统内所面对的，是总票房的回温幅度未及总场次的回温幅度，从而每场次的票房收入，平均而言势必会比2019年来得低。这也反映了2022年第四季表演艺术团队普遍的反应：演出好多，但票好难卖，各制作都在苦撑。
同样的问题也反映在总售出张数上。若同样依据表艺类节目场次等比例缩放，2022年的总售出张数，应该也约略会是2019年的91.55%（注4）。但真实数据上，2022年总售票张数为157万张，约为2019年203万张的77.34%，同样也是与91.55%有一段落差。此点与前述的总票房销售所观察到的现象一致。
总结而论，虽然总供给的场次数逐渐回温，但团队收入的回温，可能还有一段路要走。
