2024年就台湾表演艺术的产业分析而言是一个重要的年份。虽然OPENTIX两厅院文化生活售票系统（以下简称系统）之总产值在2023年已达15.7亿元，但此数据并不能与2020-2022充斥疫情停演的年份相比较，而与2019年的13.4亿元比较则又需要面对中间长达4年间隔中的各种变因。反观2024年，其与2023年皆为全年度都可演出的年份，且为相邻年份，故两年的数据差异较能如实反映台湾表演艺术的现况与发展。
本系列文章将透过系统之数据，以量化方式更细致地检视台湾表演艺术「蓬勃发展」的状况，并拆分为3部分：从节目的观点，从消费者的观点，以及从笔者个人的观点。必须强调，虽然系统目前约占全台表演艺术售票五成左右占比，但其数据仍仅能代表系统内部的销售状况，不能直接推论至全台各售票平台，乃至于非售票艺文活动之发展。
产值成长17%的背后
2024年系统总销售金额为18.4亿元，较2023年总销售金额成长约17%；就算考虑去年年增率约2%的通膨后，仍是显著成长。此似乎意味著台湾表演艺术发展的荣景，但其背后的细节仍值得细究。
首先，就各类型演出而言，此一产值成长是相对不平均的。2024年的产值增加大多来自音乐与戏剧类节目（注1），产值成长分别为 0.9亿 与1.79亿，涨幅约15%与25%。反观舞蹈类却是负成长约7%。虽然这很有可能与云门舞集售票场次在2024年大幅减少有关（从2023年的27场降到2024年的8场），但也意味著台湾舞蹈类节目仍高度集中在少数团体上的现况，此点从历年舞蹈类节目的排名亦不难看出。
其次，虽然产值增加约17%，但总场次仅增加约7%，表示产值的增加有一大部分并不来自于演出数量的增加。更进一步，我们可以观察到总售票张数仅增加约2%，意味著产值的增加，绝大多数也不来自于售出更多的票券。
换言之，产值的增加很大一部分来自于——票变贵了。
