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杜思慧
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特别企画（二） Feature
演员又爱 却又无法免疫的剧场病毒
当舞台上只有你一个人，你拥有了整个舞台，但也必须花全身力气才能让观众一直看你独角戏，这是演员的终极挑战，是真诚面对自己与观众，与整个剧场的表演战场。这样的单人表演，可以用一切的形式，但「文本」是表演者最重要的武器，主宰著表演者述说故事的语气节奏和韵律，从而影响形式和身体动作发展模式。
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达人推荐 本月我想看《天堂大酒店》
面具、默剧和小丑，一定不能少的音乐、肢体和杂耍，这些元素的出现不稀奇，但如何能有好的排列组合比较令人感兴趣。去年台北艺术节看过西班牙库伦卡剧团的《安德鲁与多莉妮》，是由三个人扮演十几个角色，而今年高雄春天艺术节的德国弗洛兹剧团，则要在《天堂大酒店》大玩四人扮演廿几个角色。 角色扮演数字的多寡不是重点，而是每次角色变化时，表演者因著不同面具所变动或重新定义的身体语言才是。面具的表情大多固定在这角色的最中间值状态，而透过身体语言的传递才会增减这角色的情绪或思考，而那些转换的过程也正是能看出面具下表演者功力的奇妙时刻，也是令人期待的部分。
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达人推荐 本月我要看
高雄春天艺术节—台湾豫剧团《巾帼．华丽缘》
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特别企画（二） Feature
有了空间，在地团队也有了希望？！
已经或即将有这么多场馆开始营运的高雄，感觉充满希望的高雄，难道不能也全台独家率先创新更具体养成团体的决策？发挥龙头作用将资源聚拢，召集团队给与中长程计划的建议，以打破长期以来各团体或单位各做各的习惯？若是如此，那么艺术家们会感到多么幸福，出走的应该包包收一收也会想回家了吧。
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艺@书
本月精选书摘：《单人表演》
由黑眼睛文化所出版的「剧场手边书」系列，于去年底又推出三书，分别是林国源《诗的表演从波特莱尔出发》、杨莉莉《欧陆编剧新视野从莎侯特至维纳韦尔》与杜思慧《单人表演》。作为国内表演艺术界唯一的专业刊物，本刊乐见此系列手边书能引领更多人踏入艺术殿堂，深入欣赏表演；于是本期特选摘《单人表演》一书之第一章〈单人表演简史〉，以飨读者！