PAR 表演艺术杂志

面具、默剧和小丑，一定不能少的音乐、肢体和杂耍，这些元素的出现不稀奇，但如何能有好的排列组合比较令人感兴趣。去年台北艺术节看过西班牙库伦卡剧团的《安德鲁与多莉妮》，是由三个人扮演十几个角色，而今年高雄春天艺术节的德国弗洛兹剧团，则要在《天堂大酒店》大玩四人扮演廿几个角色。

角色扮演数字的多寡不是重点，而是每次角色变化时，表演者因著不同面具所变动或重新定义的身体语言才是。面具的表情大多固定在这角色的最中间值状态，而透过身体语言的传递才会增减这角色的情绪或思考，而那些转换的过程也正是能看出面具下表演者功力的奇妙时刻，也是令人期待的部分。