最小的
诗就这么开始。「他」；是最小的，在成年人建构的世界里、夹缝中，兀自把玩著一颗他最心爱的小球。
呐喊
「呐喊，要从体内爆发……最弱小的人群，最激切的愤怒，控诉！控诉！」老师反复叮咛，我们则死命地扭曲身体、脸部肌肉，张大了嘴，努力揣测抗争者的心境。像我们这样的世代，人生最大的痛苦，无非是考试被当、失恋，或者文学式的自怨自艾。这一段有得练了。
排练
调子原本就晦暗的作品，因冷气口大力输送，更添些许冰冷，我们只有用动作让汗水温暖排练室的地面。舞台上，一滩汗水，就是一枚地雷，我们在专注表演之际，还得分心闪避，许多舞作因此而丰富了起来。
外景
金瓜石，台阳废场。一扇面海的破窗口，窗上交叠著一颗颗的头颅，窗后仅有约六十公分宽的露阶供舞者立足，再下去便是阴阳海。
每次出外景，大家会争相下注，谁是这一季的封面男（女）郞。
暴力
毁灭始于创造。鲜花要赶在记者会之前完成，她是我们这些男人摧残的对象。「佛焰苞」，老师有意来指涉阳物。我们用布一层又一层地捆著，火鹤花瓣的顶端逐渐壮大。
指甲
掉了一片脚指甲。新作品的成本持续增加，排练至此，已花了我三片指甲、一块脚姆趾骨头、五片脚皮。
支配
老师提到这一段想利用绳索，主题是「操纵」。
「傀儡」的意象，让脑子马上闪出几年前在剧院看到的画面，陈学同的「烤鸭」，绳子往怡桦、维芬手肘上一绑，便开始玩了起来，男人与女人，国家与人民。
录音室
我们的声音，像刚学会走路的孩童，双脚跟不上身体的重心、转移、踉踉跄跄，充满不确定感，随时有跌倒的危险、作曲者史撷咏老师强调，他要一种原始部落祭仪音乐的人声感觉，所以需要有人音准，有人不准。他真是个好人。
猫
Momoko，只要妳不出状况，我敢打包票，妳会是这一季的超级巨星。
听自己唱歌
参与「声音」的演出，是本季意外的丰收。第一次使用乐谱手稿练习，心情有些不安，就像怀春的少男少女，等待，对心仪者第一次的表白。
因此，我发现了身体的一个异议份子──声带，也认识到不同领域创作者的辛劳。遥想初识舞蹈时，有感于芭蕾伶娜魔样的双臂，就这么一撩，周围的空气便随之而起，今日我也可以这么说，剧院的空气被我们震动了。
父权不死
作品开始，我由「抗争者」而后「同志」，而后「施暴者」、「权力支配者」，最后成为「图腾」竖立于舞台上，任凭女舞者再强力的撞击、攀附，依然坚挺无比。
石头
舞作结尾，所有舞者被置于一个（有形或无形的）框架中，一颗头颅、半截身躯，散落。老师又说：「这是生物界的未解之谜，物种的集体自杀。」舞者形同一只只搁浅于海滩的鲸鱼，等待，死亡。
石头持续落下，与地面接触时的声响，充斥整个厂房，一波又一波，我们都累了，只剩下喘息，以及石头缝间最微弱的女声。
演出
今日拿到进剧院后的工作行程表。接下来五天，按表操课。一眼望去，剧场里较容易挨过的「营养学分」应属十一月八、九日的正式演出。在那些难挨、较死硬的「课程」里，我们会玩一个游戏，下注舞者被点名纠正的次数，看今年谁会是第一名。
文字｜陈逸民 舞者
