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灰瀾三重奏
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排練手記
手記《灰瀾三重奏》
最小的 詩就這麼開始。「他」；是最小的，在成年人建構的世界裡、夾縫中，兀自把玩著一顆他最心愛的小球。 吶喊 「吶喊，要從體內爆發最弱小的人群，最激切的憤怒，控訴！控訴！」老師反複叮嚀，我們則死命地扭曲身體、臉部肌肉，張大了嘴，努力揣測抗爭者的心境。像我們這樣的世代，人生最大的痛苦，無非是考試被當、失戀，或者文學式的自怨自艾。這一段有得練了。 排練 調子原本就晦暗的作品，因冷氣口大力輸送，更添些許冰冷，我們只有用動作讓汗水溫暖排練室的地面。舞台上，一灘汗水，就是一枚地雷，我們在專注表演之際，還得分心閃避，許多舞作因此而豐富了起來。 外景 金瓜石，台陽廢場。一扇面海的破窗口，窗上交疊著一顆顆的頭顱，窗後僅有約六十公分寬的露階供舞者立足，再下去便是陰陽海。 每次出外景，大家會爭相下注，誰是這一季的封面男（女）郞。 暴力 毀滅始於創造。鮮花要趕在記者會之前完成，她是我們這些男人摧殘的對象。「佛焰苞」，老師有意來指涉陽物。我們用布一層又一層地捆著，火鶴花瓣的頂端逐漸壯大。 指甲 掉了一片腳指甲。新作品的成本持續增加，排練至此，已花了我三片指甲、一塊腳姆趾骨頭、五片腳皮。 支配 老師提到這一段想利用繩索，主題是「操縱」。 「傀儡」的意象，讓腦子馬上閃出幾年前在劇院看到的畫面，陳學同的「烤鴨」，繩子往怡樺、維芬手肘上一綁，便開始玩了起來，男人與女人，國家與人民。 錄音室 我們的聲音，像剛學會走路的孩童，雙腳跟不上身體的重心、轉移、踉踉蹌蹌，充滿不確定感，隨時有跌倒的危險、作曲者史擷詠老師強調，他要一種原始部落祭儀音樂的人聲感覺，所以需要有人音準，有人不準。他眞是個好人。 貓</
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舞蹈
徒留卷夾的台灣社會檔案
劉鳳學求新求變的創作力及富含儒家思想的文人風範，透過條理分明的嚴謹佈局益見凸顯。但坐在國家劇院裡是等著被感動、被震憾，而非僅是不舒服地皺眉搖首。
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焦點
童眞的眼眸 二十年的累積 《灰瀾三重奏》
舞蹈界宿耆劉鳳學，雖然已七十二歲，至今仍創作不輟。西班牙詩人畢先諾．阿雷山德列（Vicente Aleixandre）詩作《最小的》，成爲她此次創作的繆司。