年近八十的贝嘉走过漫长人生，他总是隐身在幕后，一切交由舞作代为发言。贝嘉舞团此次来台要跳《波丽露》、《七支希腊舞》、《布雷尔与芭芭拉》三支舞码，分属于贝嘉早、中、晚期作品，观众可以认识编舞家的心路历程及风格演变。
《波丽露》─是贝嘉至今极少数仍搬上舞台的早期舞作。作曲家拉威尔最初是接受俄国舞蹈家依达．鲁宾斯坦委托创作，由尼金斯卡（二十世纪初知名俄国舞蹈家尼金斯基的妹妹）负责编舞，一九二八年十一月廿二日以独幕舞剧形式在巴黎歌剧院首演。
在尼金斯卡之后，《波丽露》后来还有都林（A. Dolin）、里法（ S. Lifar）、葛索夫斯卡雅（ T. Gzovskaja）、伯梅斯特（V. Burmeister）、贝嘉（1961）、拉夫洛夫斯基（L. Lavrovsky）等编舞家版本，但其中则以贝嘉的《波丽露》最有名。
一九八一年，因为克劳德．勒路许执导的电影《战火浮生录》，贝嘉的《波丽露》达到了无远弗届的知名度，男舞星乔治‧唐在片中主跳《波丽露》，在拉威尔精采配器的重复节奏中，乔治．唐站在一张巨大的红色圆桌上起舞，身体动作从徐缓到狂野，性感地扭腰、摆臂，情欲呼之欲出，勾魂慑魄，终了，圆桌旁的围观者一拥而上，石破天惊。这部电影视听带来的感动，也让全球影迷认识了《波丽露》。
贝嘉的《波丽露》有一女加众男、一男加众女、一男加众男三种版本。一九六一年一月十日《波丽露》在布鲁塞尔皇家蒙内剧院首演时，由女舞者杜西卡担纲独舞，「廿世纪芭蕾舞团」男舞者跳群舞；一九七九年贝嘉改由爱徒乔治‧唐主跳，女舞者跳群舞。
贝嘉《波丽露》的情欲世界里，磁场不分异性或同性，因而也有男独舞者率清一色男生合跳的版本，让阳刚的性爱相互挑逗、翻滚。
《七支希腊舞》─发表于一九八三年，采用戴欧多拉吉斯的音乐，全舞风格抒情且抽象，不诉说故事，服装也如同舞者平日排练时穿著，一切回归到极简、纯净，探索传统文化所蕴藏的丰富内涵。
《布雷尔与芭芭拉》─贝嘉一生交友无数，继一九八八年为纪念法国香颂歌手皮亚芙（Piaf）编舞之后，又于二○○一年创作发表《布雷尔与芭芭拉》，追忆布雷尔、芭芭拉这两位广受歌迷爱戴的香颂歌手，全舞由两人所唱的名曲串连。
四十八岁英年早逝的布雷尔在比利时人心目中，如同美国人热爱的「鲍伯‧狄伦」，嗓音豪迈、高亢且有吟诗般的特色，歌曲也传达了反讽政治与社会现象的省思，词曲充满文学性。一九七○年代，布雷尔唱的〈不要离开我〉、〈阿姆斯特丹〉等招牌歌，让全世界法语系国家人民都能朗朗上口，贝嘉编舞纪念己逝的诚摮友谊，身为法国人的他，多少也有些许宣扬香颂之美的意味。
文字｜张伯顺 文字工作者
