PAR 表演艺术杂志

对台湾乐迷而言，大提琴家娜塔丽‧顾德曼可能不像麦斯基或马友友那么知名，但她却是继罗斯托波维奇（M. Rostropovich）后，俄国最负盛名的大提琴名家。乐评认为，顾德曼来自俄罗斯最正统的弦乐演奏学派，无懈可击的演奏技巧固然成为学派的代名词，然而她忠于作曲家的演绎，或许才是受音乐界深深敬爱的原因。两年前，她随著圣彼得堡爱乐造访台湾，排练时，她拿著弓，随时指示各声部甚至指挥泰密卡诺夫要如何搭配，而泰密卡诺夫（Y. Temirkanov）毫无异议，她的辈分，可见一斑。

音乐真理的化身

回顾顾德曼的学习过程，俄籍犹太裔的她，幼年时期在其祖父、俄国知名小提琴家阿尼辛‧柏林（Anisim Berlin）的弦音耳濡目染下长大，她说：「他打开了我通往音乐的耳朵。」音乐学院毕业后，她追随罗斯托波维奇学了四年琴，而罗斯托波维奇也成了影响她最深的老师。

一九六七年获得慕尼黑国际大提琴比赛首奖后，顾德曼就走红国际乐坛，与柏林爱乐等一流乐团合作至今。她所合作过的知名指挥家包括萨瓦利希、慕提、阿巴多、海丁克（B. Haitink）、斯威特拉诺夫（E. Svetlanov）、泰密卡诺夫、杰利比达克（S. Celibidache）、罗斯托洛波维奇与库特‧马殊。在这么多大师级的指挥家中，她相当推崇泰密卡诺夫：「指挥与乐团的关系如果很融洽，独奏家就会很轻松愉快；如果指挥与乐团关系不好，独奏家就要从各个声部去找寻线索，才能有比较圆满的演出，很幸运，我跟圣彼得堡爱乐是属于前者。」

顾德曼另一个擅长的领域是室内乐，她的合作伙伴包括已故的钢琴巨擘李希特、自己的先夫小提琴家柯冈（O. Kagan）、钢琴名家阿格丽希、大提琴家麦斯基，以及中提琴家巴什梅特（Y. Bashmet）。顾德曼受访时表示，当她十四岁时，第一次听李希特弹舒伯特，从此成为李希特的头号乐迷，也爱上了钢琴音乐，更对室内乐抱持极大热情。伟大的钢琴家李希特生前更对顾德曼的大提琴造诣赞赏备至，称她是「音乐真理的化身」。

琴音如人，温暖和煦

顾德曼的琴音，充满了内在的能量与情感，深厚而绵密，并不受到身为女性的限制，甚至有种阳刚的质感。据两年前顾德曼来台的招待说，她的琴音就一如本人，像和煦温暖的阳光，稳重内敛。第二次来台湾，顾德曼为国内乐迷准备的曲目包括：贝多芬C大调第四号大提琴奏鸣曲、布拉姆斯F大调第二号大提琴奏鸣曲、德布西d小调大提琴奏鸣曲，以及浦罗柯菲夫C大调大提琴奏鸣曲。