PAR 表演艺术杂志

《洞里春光》描述五十岁的麦姬，住在英国的乡村，她重病孙子的存活希望系于赴澳洲治病，但家中却无足够积蓄。眼看孙子生命垂危，麦姬出外找工作筹钱，无奈年过中年，她四处碰壁，苦无方法之际，她只能下海从事色情行业。色情行业老板米基看上她那双雪白细嫩的双手，给了麦姬有圆洞的隔间，借由圆洞，麦姬用双手为男人做性服务。麦姬接受了工作，却因害怕熟人眼光而躲躲藏藏，但她高超的技术，在色情行业获得「妙手艾琳娜」的称号，甚至被同行挖角。麦姬筹到治病费用，在工作中找到了自信，还与老板米基发展出微妙情谊。当麦姬将高额治病费交到儿子手中时，儿子起疑，进而发现麦姬赚钱的真相，激烈反弹。影片最后，麦姬的儿子因妻子对她的肯定与感谢而原谅了母亲，麦姬的媳妇希望麦姬一同前往澳洲，但麦姬最终放弃跟著家庭登上飞机，而选择留下来，与老板米基在一起共度晚春。

工业革命、摇滚音乐、与苏珊大婶

李昂首先从英国在经济、文化的先驱性开始谈起。英国早在十八世纪开始工业革命，进入现代化过程；在国际性潮流中亦引领风潮，例如六○年代摇滚音乐崛起、摇滚乐团披头四的超卓影响。台湾当时还在高压集权的统治下，英国已在引领生活、思潮及前卫观念。二十世纪初期，英国对世界影响力减缓，直到英国版星光大道中的苏珊．鲍伊尔脱颖而出赢得歌唱比赛。李昂分析苏珊大婶：「全世界都有歌唱比赛，台湾也有星光帮，但是为何独独英国出现苏珊大婶？一位和本电影女主角同样是年华已逝的中年女性，来自英国偏僻的乡村，为何苏珊大婶不会出现在台湾的星光帮，也不曾出现在大陆的超女选秀节目？我们不得不同意这又是英国在流行文化和时代风潮中扮演的作用。」而苏珊．鲍伊尔第二次落败，李昂认为苏珊爆红后服装和化妆逐渐走入主流，才造成落败。她说：「因为她放弃了当初成功的原因。」

《洞里春光》触及中年女性及性的问题。当五十一岁的玛丹娜还可以卖弄风骚，这时代的观念已脱离了过去人们认为女性在更年期之后，「性」该被放弃和剥夺。随著营养改变及医疗进步，五十岁的女人依旧可拥有健康的身体，让中年女性重新享受许多事情。无论是苏珊大婶或片中的麦姬妙手，她们重新找到第二春，女人发现中年时除了成为黄脸婆，还有许多选择。「但事情并没有如此顺利，女性进步过程遭到旧势力的反扑，即使英国也是如此。」李昂表示。

六○年代卸除束腹和马甲  新时代应关注中年女人的爱欲

女性主义议题爆发于一九六○年代，当时可可．香奈儿（Coco Chanel）是代表人物之一，由于她在服装界的影响，带领女性扔掉束腹和马甲，更早之前她将男性的西装改成女性的工作服，亦即今日的套装。妇女运动直到嬉皮崛起、黑人民权运动，才如同齿轮般连动前进。女性当街烧毁胸罩，开始穿著不分男女的T-shirt，争取自由，启动女人性解放。

李昂谦称自己一九八三年作品《杀夫》，亦引领女性风潮，使台湾的女性运动向前推进一步。随后「酷儿」（Queer）观念解放另一波性的光谱。「酷儿」在性欲与性向认同上以光谱式的概念，打破了男性vs.女性、男性特质vs.女性特质等二元对立之传统界分和固定疆界，让男女在认同和欲望上有更多的自由空间。而新世纪的女性思潮，该打破的是停经女人是否就放弃了自己的爱与性，然后优雅地老去？

麦姬在剧中做出正确的抉择，她不去澳洲，不再从属于家庭的一分子，勇敢地与社会观感不佳的色情业老板在一起，越过边界。她在越界过程中经历挣扎、痛苦，也遭遇儿子的挑战，其中还面对自身不确定的过程、道德的挣扎。但女主角也不可能回到越界前的生活，她坦然地向小镇说出自己从事的职业。「要越界后回去是很难的。」李昂赞叹女主角的勇气，笑说：「我想我不会担心麦姬以后生活会不会有问题，她的一手好功夫，只会帮她赚更多钱。」

电影中麦姬面临挖角，在新旧工作之间，她的选择并非为了金钱，而是为了爱情。李昂说：「爱情可能是大部分女性的最终抉择，即使是步入中年的女性也是如此，女人不像男人热爱追求名利。」最后麦姬没有随著家人上飞机，可能是台湾女性做不到的。她说：「台湾女性可能会搭上飞机，继续为家人做牛做马，而不会留下来和工作性质边缘的男性在一起。」

《洞里春光》特别的改写了老鸨和妓女的关系，色情行业老板选择的伴侣不是年轻的女人，而是没有姿色的女性。影片中的米基也不像现实社会中的老鸨，强迫女性继续下海为他工作。李昂对于麦姬和米基的感情表示：「他们的感情或许会因为彼此的年龄和历练而互相体恤，从两人的爱情中，可看出随岁月而来的成熟与磨练痕迹。」

蜕变三部曲  麦姬成功展现自信与魅力

拎著行李的麦姬选择不去澳洲，奔向老板米基的怀抱，两人热情拥吻。李昂认为电影乐观铺陈女性蜕变的光明远景，本来只是英国乡下家庭主妇的麦姬，一开始工作时生涩，后来和同龄女性讨论男性的生殖器官时却侃侃而谈，眼光和表现充满自信和尊严。导演用三段细腻的处理方式，让观众看见麦姬的蜕变，第一是当她右手受伤，改用左手时将婚戒拿下，表示脱离夫妻的约束；其次是朋友珍和麦姬谈论已逝的丈夫若看到她从事色情行业时，不知道会有何反应，麦姬回家后，将全家福照片砸碎丢入垃圾桶；最终是麦姬将工作场所布置许多画和假花，仿佛看见女主角重起炉灶，东山再起。麦姬在剧中展现女人的魄力，反击珍和她老公外遇，相较之下谁才不道德。片尾麦姬终于要了一只又甜又腻的榛果巧克力棒，不再担心发福体态，自信自足，种种世俗性别框架，她大胆抛却。