PAR 表演艺术杂志

去年「国际芭蕾舞星在台北」的舞台上，十四位闪亮舞星即将汇聚登场，创办策展人王泽馨说：「我明白，这只是一个小女孩在实现她从小到大的梦想。」

从草创维艰到现在，「国际芭蕾舞星在台北」已经连办三届了，每次都邀请来自四面八方欧美知名舞团的首席舞者、独舞者、风格特出的自由舞者，展演经典的浪漫芭蕾、古典芭蕾双人舞码，或现代芭蕾大师名作。以Gala形式展现芭蕾之美，来自王泽馨在国外工作经验的触动：「我有幸接触到玛雅．普丽瑟斯卡雅（Maya Plisetskaya），和她同台演出；也曾在侧台看到已经七十岁的她演出代表作《垂死天鹅》，尽管身体不再年轻，无法像年轻人展现飞舞旋转等技巧，但那已经是超越技巧的呈现。」还有与前美国芭蕾舞团舞者乔治．第拉品拉（George De La Pena）的合作，他曾经在电影中饰演尼金斯基（Nijinsky）……。

不仅是技巧，是人，是芭蕾舞星的态度与风范，吸引学舞者向空中飞旋，向前跳跃。

台湾有芭蕾潜在观众  需要有人开这扇门

王泽馨从小学舞，一九八八年加入洛杉矶古典芭蕾舞团（Los Angeles Classical Ballet），前八年演出，后几年于洛杉矶古典芭蕾舞团附属的舞蹈学校教授专业芭蕾课程。二○○○年回台湾定居，开设舞蹈教室，教学与创作，将经验和技巧传授给学生。一年前，她结束舞蹈教室，从舞者到教舞，至跨入目前阶段专注举办「国际芭蕾舞星在台北」，这个转折将会带来什么尚未可知，但她努力而为。

邀约这些芭蕾舞星，活动制作经费至少数百万，政府补助从第一年的完全厥如，到这两年台北市文化局、文建会的陆续补助；民间企业则疑虑「舞蹈在台湾无法吸引太多观众」，欲拉到企业赞助相当困难。今年，王泽馨开始去扶轮社演讲，介绍如何赏析芭蕾舞，她惊讶地发现这些完全不了解芭蕾的人，竟然在边播映影片的餐会中，停住了手中的筷子，出神欣赏，并提出许多感兴趣的问题。「这让我发觉其实台湾还有许多潜在人口，只是没有人来为他们开启这扇门。」王泽馨表示。

除了航空公司、饭店予以优惠折扣协助，收支平衡主要依赖票房，这还不包括宣传成本。「『宣传』是一个很大的瓶颈。」王泽馨坦言：「我们所能做的宣传仅止于路上的工字旗，而且只有一场的活动，难有筹码去跟杂志刊物交换广告。」终究是靠身边的一群朋友，帮忙联络电台、杂志，将活动消息传出去。朋友都说：「你根本是疯了！那我就陪你一起疯吧！」

真诚用心被看见  舞者感动回馈

为了鼓励学舞的小孩，第一届的Gala开放彩排，优先让舞蹈科系学生来观摩。或许是宣传不够，来的人数不如预期多。王泽馨希望学生、老师，甚至一般观众能有机会与知名舞者近距离互动，今年特别规划了大师班。「其实我一直想要做比演出更多的事，但碍于经费考量及各种限制，有时不得不将一些计划压下来。」王泽馨几乎一个人当十个人在用，不似往年有剧场单位或人员协助处理行政工作。「由于自己一直在舞蹈的专业领域，对于舞者邀请、节目安排等，都能做很好的规划。但像如何向政府单位提出申请案、如何洽谈赞助，这一切都要从头学起。」王泽馨说：「我学习到很多。」

她担心舞者受伤，所以尽可能地保护舞者。除了剧院的舞台地板外，王泽馨另外租了一层弹性的专用地板加装其上。「我必须要对这些来台表演的舞者负责。」王泽馨说。三年下来，她从舞者身上得到非常多回馈。舞者惊讶于以如此少的人力，却有如此周到的组织能力，比如充裕妥善地安排时间，让这些国际舞者有充分的练习和休息。「我今年写信给一位舞者，他不问演出费用，一口就答应下来，对我而言，这就是最大的收获。」用心待人，她接收到惊喜的回应。大牌舞星的谦虚态度，也令王泽馨印象深刻。「美国芭蕾舞团的Paloma Herrera在回国前主动跟我说，如果需要她签名的硬鞋，或用她的签名来做宣传、义卖，她都能提供。」王泽馨说：「舞者跳什么不重要，重要的是这个人。」

一个人的梦想，织出更多人的梦想，王泽馨想分享的是这种感动。