纵横乐界长达三十年，久石让（Joe Hisaishi）最为人所称道的是优美纯净、独创性十足的旋律，以及独立于电影人物的情绪与性格。更重要的，是他音乐中自然流泄出的异国风情，以及浓郁的日本和风。有趣的是，他的编曲技法与创作形式，却是最道地的西方传统。
三十年有多长？在你的生命里，有多少人可以始终如一地陪在身边，不离不弃超过三十年？但如果从《风之谷》就开始认识这位作曲家，你必然已经拥有一份上天恩赐的「小确幸」！
一九五五年的日本，一位爱看电影的高中老师藤泽，带著他学龄前的孩子，来到以「铃木教学法」闻名的铃木镇一（Suzuki Shinichi）小提琴教室接受音乐启蒙。藤泽先生当时绝对不会想到，让儿子学音乐、看电影这两件事，会对这个五岁的孩子造成什么一生的影响。他更不会知道，这位叫做阿守的小孩，日后会成为世界少有的旋律大师：久石让！
因「风」而起的电影因缘
与当今许多重要的电影音乐作曲家类似，久石让具有扎实的学院背景，并且深受极简主义音乐的影响。一九八四年，日本动画传奇人物宫崎骏，正在为自己的连载漫画《风之谷》制作动画电影，原本已经敲定了业以成名、并曾与坂本龙一合作过的音乐人细野晴臣担任配乐的工作。但当宫崎骏与搭档高畑勲，经人介绍认识了彼时仍无啥名气的久石让，同时也听过他所谱写的《风之谷》印象专辑（只是以风之谷为创作概念，并非为电影所谱写）之后，毅然决定临阵换将。于是从《风之谷》开始，《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《魔法公主》、《神隐少女》……直到《霍尔的移动城堡》及去年的《崖上的波妞》，宫崎骏的电影仿佛再也离不开久石让的音乐。除了宫崎骏，久石让也是另一位鬼才导演北野武的音乐代言人。北野武杀人不眨眼义气摆中间，久石让就在《花火》与《四海兄弟》等片中谱写下暴力美学的苍凉与无奈；北野武面恶心善霹雳手段菩萨心肠，久石让就在《那年夏天，宁静的海》以及《菊次郎的夏天》中，保留了那股最诚挚的童真与诗意。
久石让除了六度荣获相当于日本奥斯卡的最优秀音乐奖之外，一九九八年他更以音乐总监的身分君临长野冬季残障奥运。进入廿一世纪，亚洲的中港韩，好莱坞甚至法国都对这位产量与品质都有极高水准的音乐大师频送秋波。香港许鞍华导演的《姨妈的后现代生活》为他夺下了香港电影金像奖，二○○九年的奥斯卡最佳外语片《送行者—礼仪师的乐章》，唯有久石让才能让本木雅弘与大提琴的身影显得如此撼人心魄。除了作曲，久石让在演奏上的功力也逐渐为人所重视。他的钢琴独奏与现场音乐会的演奏专辑，也深受乐迷的喜爱。甚至在二○○一年，他更自己执起导演筒拍摄了处女作《四重奏》Quartet，影评反应不恶。
「和学为体，西学为用」的音乐表现
纵横乐界长达三十年，久石让最为人所称道的是优美纯净、独创性十足的旋律，以及独立于电影人物的情绪与性格。更重要的，是他音乐中自然流泄出的异国风情，以及浓郁的日本和风。有趣的是，他的编曲技法与创作形式，却是最道地的西方传统。早期他的作品仍未脱西方古典音乐的影响，例如《风之谷》中有布拉姆斯《第四号交响曲》夏康舞曲与《天方夜谭》的凿痕。但随著艺术益发成熟，其内涵中极为传统的日本风格更为强烈。此一风格颇类似小说家村上春树，有论者认为村上作品中往往因为大量的西方生活符号，反而使得日本风格被突显出来。这种宛若「和学为体，西学为用」的言外之音，经常出现在这两位大师的作品中。例如久石让二○○四年为三得利绿茶「伊右卫门」的广告创作的Oriental Wind，不仅令人惊讶于作曲家竟然把广告音乐谱写成近乎单乐章钢琴协奏曲的规模，其主题更是极度「和之魂」！
近年来，久石让开始大量整理自己作品并且现场演出。由于他与生俱来的旋律天分，使他在进行重新编曲时具有极大的延伸幅度。从交响诗、百人大合唱，八重奏到钢琴独奏，足可窥见久石让是如何娴熟于各种管弦技法。二○○九年出版的《久石让的极简旋律》Minima Rhythm，除了宣示久石让在他毕生钟爱的极简音乐领域，其创作的功力绝对不比电影配乐逊色之外，多年来他浸淫于乐团指挥与现场演出的经验，更让他在这些作品的演出效果上，比其他极简音乐的作曲家更占有绝对的优势。
在作曲生涯历三十年的今年，久石让透过《久石让的极简旋律》与《久石让的世纪音乐响宴》Melodyphony两张专辑，夫子自道出自己「回归原点」的完整世界。未来不论他持续创作极简音乐、电影配乐、还是指挥古典音乐会，这位当今少有的旋律大师，想必仍会持续他严谨的工作纪律与旺盛的创作活力，陪伴我们走向下一个人生阶段。
