PAR 表演艺术杂志

我在去年八月拜访香港艺术节协会的时候，办公室早已充满骚动的战斗气氛。当时香港艺术节四十周年的节目名单，有一部分已先对外公布，其中最引人注目的，是已于去年九月上演的《李察三世》。这是由电影《美国心玫瑰情》的导演山姆．曼德斯（Sam Menders）与该片男主角凯文．史贝西（Kevin Spacey）担纲的舞台剧。其实，这两位都是剧场人出身，史贝西早年还曾在艾尔．帕西诺的电影《寻找李察》担任配角。这出为了庆祝香港艺术节四十周年的大戏，为二○一二年节目打响头阵，引发热烈讨论。从这个节目的选择与安排，即可看出香港艺术节的策展特色，就是「大器」。

任何一个艺术节，势必反映了这个城市的美学特色，以及市民对自我形象的期待。拜访完香港艺术节的隔天中午，那天太阳很大，我在人潮汹涌的弥敦道上看到一幅奇异的景象，在四周都是名牌精品与高楼百货的十字路口，却有一个满身龙虎刺青的裸上半身苦力，推著货物拖车在路口等红路灯，这跟挤一旁拿著相机的欧美观光客，形成强烈对比。我想这就是香港，这就是鸳鸯，一种不中不西，既东又西的新混合体。

欧陆之霸+东方山头  大器加持重量呈献

回头看看今年香港艺术节的节目，我说的大器，也在节目上展露无遗。例如巴伐利亚国立歌剧院的莫札特全本歌剧《女人心》Così Fan Tutte（编按：台湾译为《女人皆如此》），就是个好例子。香港艺术节几乎每年都会从欧洲邀请知名歌剧院的制作，加上管弦乐团，想必所费不赀。这次《女人心》的导演Dieter Dorn，刚从巴伐利亚国立剧院（Bayerisches Staatsschauspiel）总监职务上卸任（2001-2011），可算是一方霸主，在欧洲原本就是知名的剧场与歌剧导演，于萨尔兹堡艺术节与纽约大都会歌剧院都有作品演出过。他用乾净而略带抽象的现代舞台，加上极简的包浩斯风格家具，衬托本剧对爱情易变的欢乐戏谑。

如果有了欧陆的一方之霸，东方剧场的山头，自然也不能少。在日本属于当红，哪里都可以见到他名字的野田秀树，其执导作品《蜂》也将赴港演出。这出跨国合作的制作，我在日本看到东京版的演出传单上，女主角是由宫泽理惠担纲。在香港版本中，阵容也是不遑多让，找来奥立佛奖得主的Kathryn Hunter，她本身也是导演，还在电影《哈利波特5：凤凰会的密令》中，担任费格太太一角（Mrs. Figg）。在《蜂》中，Kathryn Hunter将反串男主角井户，他是家人被绑架而受到媒体包围的小职员。

再来的大头，则是横跨东西方的诺贝尔文学奖得主高行健的作品《山海经传》。说到这里，不免抱怨一下，其实高行健的剧本写得非常棒，像我非常喜欢他的《野人》，光是用读的即已经非常感人。可是台湾却很少制作他的戏，除了一个《八月雪》，其演出频率与其重要性真得差太多。此次《山海经传》在制作上，导演也是最佳选择，因为来自北京的林兆华，即是在八○年代初期执导《绝对信号》、《车站》与《野人》的导演。林兆华与高行健的合作，引发了中国实验剧场的风潮。在现代戏剧史上，成功的剧作家背后总有一个能实践他文本的导演在长期支持他，如契诃夫与史坦尼斯拉夫斯基，贝克特与Roger Blin，戈尔德斯与薛候（Patrice Chereau）。所以林兆华与高行健在卅年后的再度合作，势必是动人的一刻。

庞克提琴家带动气氛  本港剧场才女值得一看

或许可以来提一点音乐节目，像古典音乐的英国庞克小子甘迺迪（Nigel Kennedy）是个不错的选择。尤其是这次他不只要用小提琴拉巴赫，还要诠释三○年代钢琴爵士乐手Fats Waller的作品。香港艺术节的特色，就像港式饮茶，菜色包罗万象，满足不同人的口味。所以艺术节中，向来也会有一两档通俗音乐的节目。例如二○一一年邀来英伦新浪潮大师Elivs Costello来举办演唱会。二○一二年的爵士味更重，甘迺迪的古典加爵士已透露一点讯息，其他重头戏还有去年刚跻身摇滚乐名人堂的约翰博士（Dr. John）。来自纽奥尔的约翰博士，其音乐类型横跨爵士、蓝调与摇滚，得过五座葛莱美奖，是老乐迷不能错过的对象。另一个重量级的爵士乐手，则是传奇低音大提琴手查理．海登（Charlie Haden），他也是资历丰富，曾获三座葛莱美奖，合作过的对象，包括Ornette Coleman、Dizzy Gillespie、Pat Metheny或John Coltrane这些已是爵士诸神榜的人物。

香港艺术节当然不是只有国外的精品名牌，本地艺术家的表现同样值得我们欣赏。我特别推荐香港剧场才女甄咏蓓执导的《野猪》。她与詹瑞文共组的剧场组合曾于二○○四来台演出荒谬剧《椅子》，这个义大利即兴喜剧的版本，到现在还为许多人津津乐道；○六年甄咏蓓自己于两厅院实验剧场演出的独角戏《游园》，也让台北人印象深刻。《野猪》的剧作家庄梅岩，之前曾以《圣荷西谋杀案》接受香港艺术节的委任创作（2009），演出后大受好评，并以这个剧本让她第四度获得香港舞台剧奖最佳剧本奖。我手上有一本《圣荷西谋杀案》剧本，是香港艺术节行政总监何昆坤嘉送给我的，当时何总监还特别表示对于这个委任很感到骄傲，还推荐我有机会在台湾重制这出戏。《野猪》讲述一位正值盛年的记者，在面对事业与爱情、真相与妥协的挣扎，是一个失落的现代都市寓言。

波兰红导演上阵  港制莎剧可观

再回到我熟悉的剧场，四十周年的香港艺术节，还有很多可以分享的。另一个不能错过的国外团体，是来自波兰的「华沙多样剧场」（TR Warszawa），他们将演出的是国内剧场界的都很跃跃欲试的莎拉．肯恩《4.48精神崩溃》。但其导演格杰葛许．亚津那（Grzegors Jarzyna）是不能略过的名字，他毕业于克拉科夫（Krakow）的索尔斯基戏剧学院（The Ludwik Solski State Theatre School），一九九八年成为华沙综艺剧院（Teatr Rozmaitosci w Warszawie）的艺术总监，他与去年《阿波隆尼亚》让台湾观众瞠目结舌的瓦里科夫斯基（Krzysztof Warlikowski），都是波兰目前在国际上最富盛名的中生代导演。

香港与英国向来关系匪浅，莎剧自然也是想当然尔的选择。目前担任香港演艺学院戏剧学院院长的邓树荣，将执导莎士比亚的《泰特斯》。这出戏之前他已制作过两个版本，先是○八年香港艺术节推出《泰特斯》，隔年他又以说书加肢体剧场执导《泰特斯2.0》，引发诸多讨论。这次三排《泰特斯》，是应伦敦环球剧场之邀，参加「2012伦敦文化奥运之环球莎士比亚戏剧节」，亦为唯一获邀参与此一盛事的香港戏剧。台湾小剧场界颇为熟悉的演员梵谷，也参与此剧演出。

西迪拉比挑战漫画之神  台湾表演者也参与盛会

舞蹈方面，这次香港艺术节除了邀请系出名门的汉堡芭蕾、里昂芭蕾与蒙地卡罗芭蕾之外，曾与阿喀郎于○七年一同来台北的编舞家西迪拉比（Sidi Larbi Cherkaoui），将以《手冢》于香港艺术节亮相。目前才卅四岁的西迪拉比已是横行国际的名牌包包，他在伦敦沙德勒之井剧院制作、找来少林寺和尚当舞者的《佛经》Sutra，早已证明他融合东西文化于诗意的高超编舞能力。这次他居然要以日本漫画之神手冢治虫作为编舞题材，真令人好奇他要如何将《原子小金刚》与《释迦》编成舞作。

这次香港艺术节虽然没有邀请台湾团体（也没必要搭飞机去那里看台湾的演出吧！），但还是有台湾的艺术家参与——近年备受瞩目的年轻编舞家周书毅，将在「亚太舞蹈平台」呈现他的《关于活着这件事》；国立艺术学院戏剧系出身的电视演员杨淇，则于《圣荷西谋杀案》导演李镇洲的《爱之初体验》中担任主角。

香港是个效率十足，行动脚步快的城市。我以台北的缓慢步调拜访总监何坤嘉，自以为应该闲聊一个小时才够礼貌，没想到半个小时我就觉得应该自行告退了。同样的，香港艺术节也是如此，一月廿八日到三月八日，一个半月四十三档节目，动作要快，不然赶不上！