不只伍斯特 他们也很前卫 九○年代以降的美国前卫剧场 |
电梯维修服务作品《盖兹》
电梯维修服务作品《盖兹》(Mark Barton 摄 Elevator Repair Service 提供)
焦点专题(二) Focus 伍斯特剧团 美国剧场先锋╱延伸认识

不只伍斯特 他们也很前卫 九○年代以降的美国前卫剧场

八○年代创立的伍斯特剧团是美国前卫剧场的重要里程碑,不少后起的前卫团体都深受其影响,本文介绍九○年代之后崛起的前卫剧团如「电梯维修服务」、「建筑者联盟」、「纽约戏子」、「奥克拉荷马自然剧场」,与伍斯特剧团或多或少都有渊源,承接其剧场诠释的开放性思考,但走向各异,也为美国前卫剧场绽放缤纷色彩。

文字|吴政翰、Mark Barton
第296期 / 2017年08月号

八○年代创立的伍斯特剧团是美国前卫剧场的重要里程碑,不少后起的前卫团体都深受其影响,本文介绍九○年代之后崛起的前卫剧团如「电梯维修服务」、「建筑者联盟」、「纽约戏子」、「奥克拉荷马自然剧场」,与伍斯特剧团或多或少都有渊源,承接其剧场诠释的开放性思考,但走向各异,也为美国前卫剧场绽放缤纷色彩。

美国前卫剧场的发展脉络可追溯至廿世纪中叶。自朱利安.贝克(Julian Beck)和茱蒂丝.玛丽娜(Judith Malina)在欧陆受到亚陶(Antonin Artaud)、布莱希特(Bertolt Brecht)等人影响,于一九四七年在美国共同创立的「生活剧场」(The Living Theatre)为美国前卫剧场首开先河,尔后的许多团体在独立发展之际又相互影响,血脉相传的同时又有所变革。例如,出身于生活剧场的团员乔瑟夫.柴金(Joseph Chaikin)所创立的「开放剧场」(The Open Theatre),便延续了前者作品中充满仪式性、身体性的风格,而理查.谢喜纳所创的「表演剧团」最为人所知的争议之作《酒神69》Dionysus in ‘69则兼具了生活剧场打破观演、挑战观众的诠释策略,以及开放剧场诉诸肢体的展演语汇。

曾与表演剧团合作多年的伍斯特剧团艺术总监伊莉莎白.勒坎特,除了承袭了谢喜纳结合多重文本的叙事手法之外,也深受罗伯.威尔森及理查.佛曼等剧场艺术先驱影响,因而其创作中充满这些导演作品所共有的诠释开放性,以及丰富的视觉意象。同样地,伍斯特剧团延续了剧场美学的革新力量,影响了不少新一代的前卫剧场团体和艺术家,包括了一九九○年代之后崛起的「电梯维修服务」(Elevator Repair Service,简称ERS)、「建筑者联盟」(The Builders Association)、「纽约戏子」(The New York City Players)、「奥克拉荷马自然剧场」(Nature Theater of Oklahoma)等团体。

电梯维修服务:美国小说家的剧场信徒

「电梯维修服务」一九九一年由创始人约翰.柯林斯(John Collins)于纽约成立。柯林斯毕业于耶鲁大学英文暨戏剧系,早期曾多次参与伍斯特剧团的制作,担任声响设计,在合作的过程中,也见习了伍斯特剧团的创作风格和叙事手法,包括了节奏明快、调度俐落、充满跳出情境的舞蹈和肢体动作、演员呈现多重状态、集体创作的排练方法等特色,更重要的是精密的声响技术,这点后来渐渐演变成了「电梯维修服务」的剧场美学核心。

电梯维修服务历来众多作品中,仍偏重剧情叙事,他们搬演过几部小说改编作品,例如,改编自美国小说家海明威著作《太阳依旧升起》The Sun Also RisesThe Select、搬演福克纳同名小说《声音与愤怒》The Sound and the Fury,及该团最负盛名的作品《盖兹》Gatz,即是源自费兹杰罗(F. Scott Fitzgerald)的经典巨作《大亨小传》The Great Gatsby

《盖兹》全剧长达八个小时,共有十三位演员,舞台就是一个完整的办公室,整场一字不漏地「演出」整本小说,主角时而照本宣读,时而跳入情境,时而主观,时而旁看,既是说书人,也是剧中人,把剧场形式和小说体的叙事手法结合得相当巧妙,层次十分多元,不仅将具象、搬演了小说,亦让阅读小说的行为在舞台上成了一种展演。此作推出之后,获得剧评界一致盛赞,奠定了「电梯维修服务」在美国剧场界的地位。

纽约戏子:冷调简约的疏离讽刺

「纽约戏子」一九九九年成立于纽约,作品充满实验风格,至今已获得三座欧比奖(OBIE Award),过去十年来亦备受国际剧场界瞩目。该团编导暨艺术总监理查.麦斯威尔(Richard Maxwell)曾在伍斯特剧团实习过,尔后亦常与伍斯特剧团共事。纽约戏子成团之后的著名作品包括了HouseDrummer WantedGood Samaritans。即使有了自己的剧团,麦斯威尔仍与伍斯特剧团保有合作关系,如二○一一年他就受邀在伍斯特执导了尤金.欧尼尔三部发想于其航海生活的早期剧作:Bound East for CardiffThe Long Voyage HomeThe Moon of the Caribbees

纽约戏子承袭了伍斯特剧团作品中常见的讽刺效果和疏离调性,两团皆将演员所传达的意涵,于台词表面的字义抽离出来,在这形式与内容的缝隙之间,产生了某种荒谬性。不同的是,伍斯特剧团的演员常在演出当下加以评论、回应台词内容,而纽约戏子剧团则选择以中性的态度,以近乎冷调而无感的方式来处理台词。即使方向不同,讽刺效果却是殊途同归。纽约戏子的冷调处理,将台词的诠释权交给观众,使观众如阅读纸上文本一般,在不带既定观点、不被先入为主的情绪引导,享有更多的解读自由。但另一方面,纽约戏子并未如同伍斯特剧团一样大量使用科技,而是相反地,将一切技术层面回归简约,例如,在HouseDrummer Wanted中,演员们皆使用便宜的手持录音机来播放歌唱伴奏,而非诉诸复杂的声响效果。

奥克拉荷马自然剧场:探寻日常中的不平常

二○○五年发迹于纽约的「奥克拉荷马自然剧场」,可说是当今风格最奇特的表演艺术团体之一。艺术总监帕沃.里斯卡(Pavol Liska)和凯莉.古柏(Kelly Copper)两人虽未直接与伍斯特剧团工作过,却都直言其作品深深影响他们,特别是他们于一九八七年观赏到的伍斯特作品FRANK DELL'S THE TEMPTATION OF ST. ANTHONY,演出中结合了闹剧、魔术、娱乐又充满神秘色彩的风格,启发了他们日后的创作思维。

奥克拉荷马自然剧场的作品发展过程采集体创作模式,作品总是充满玩兴、幽默,在欢乐表面下又充满失衡、尴尬,甚至进一步地把这样的精神更加推到极致,并融合了重新检视日常的意图,让作品以生活经验出发,充满著生活俯拾即是的物件、习以为常的陈腔滥调,却渐渐扭曲、变形、走调,从平凡中去探寻不平凡的发现。从安全中走往不安全的路径,从自然中发掘不自然的面向,如其剧团官方网站上所写明的创作初衷与期许:「做自己不知道该怎么做的作品,将自己放到不可能的情境,从自己的无知、不安出发。」

奥克拉荷马自然剧场所产出的众多作品中,目前最受关注也最为挑战的是演出长达十个小时的《生活与时光四部曲》Life and Times: Episodes 1-4。这出原定计划共十部曲、全长廿四小时的日常史诗,目前只完成了部分,内容主要刻划该团一位团员克莉丝汀.沃洛(Kristin Worrall)的人生点滴,取材琐碎无奇,包含了此团员的电话闲谈、赘字叹词,以及诸多无意义的停顿时刻等生活片段,这些日常都被逐字逐句记下,让不同的演员来说出,可说是「引录剧场」(Verbatim Theatre)最完整的实践之一。除此之外,展演样貌混杂,涵括了音乐剧歌唱、录像、动画、恶搞,甚至时而带有惊悚悬疑色彩,整体琳琅满目,充满视听,调性多元,实验中带有娱乐,亲民中不失讽刺。

建筑者联盟:以建筑的空间视角关照古今

「建筑者联盟」不仅是世界多媒体剧场的先驱,也是目前国际间最活跃的美国前卫剧团之一。一九九四年由现任艺术总监玛莉安.威姆斯(Marianne Weems)与其友人成立于纽约。八八年至九四年间,威姆斯曾于伍斯特剧团担任戏剧顾问及助理导演,亦曾担任过理查.佛曼的助理,同时还与苏珊.桑塔格(Susan Sontag)等人工作过。除了威姆斯之外,共同创团的影像设计师克里斯多夫.康德克(Christopher Kondek)和灯光设计师珍妮佛.提普顿(Jennifer Tipton)等人也都与伍斯特剧团合作过不少演出,彼此有著很深的渊源和默契。

建筑者联盟的创作主要在观照廿一世纪现代人的生活体验,欲透过重新演绎戏剧经典,来探索剧场、媒体与建筑之间的关系。形式表现上,部分延续了伍斯特剧团风格,大量使用录像媒材,演出结合了舞台表演、各类文本、多媒体影像、声响科技、建筑设计等。与伍斯特剧团不同的是,建筑者联盟不仅影像技术更加复杂,并且如其团名所示,对于空间概念有著更多实验意图,因此展演场域也就更加多元。例如,九四年的创团作品为改编自十九世纪挪威剧作家易卜生的同名之作《建筑大师》The Master Builder,展演场地设在一个破旧的工业仓库空间,在里面真实搭起了一栋三层楼高的剖面建筑,借由让建筑在展演过程中逐渐崩坏,视觉上呈现出不同面向和观点,此作后来于二○一三年重新构想,融合了炫丽的影像科技,发展成另一个风格迥异的展演House/Divided

至今制作过十多出多媒体相关展演,建筑者联盟曾多次荣获欧比奖,巡演于全球各地,内容有原创也有改编,其中还包括了发想自浮士德神话的九六年作品Imperial Motel及九七年的改良新版Jump Cut,混合经典电影、现场影像及真人演出,不仅开启了不同展演媒介的跨域对话,而且生成了古典与现代、历史与当下、真实与虚拟的辩证。

欢迎加入 PAR付费会员 或 两厅院会员
阅读完整精彩内容!
欢迎加入付费会员阅读此篇内容
立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员