「你觉得时装产业的设计，变动得快吗？」颜良夙眨著眼睛提问，随即又说：「以服装领域来说，没有任何地方比剧场还不可捉摸，同一出戏可能会跨越各种不同时代，还要考量到快换、以及角色个性……。」
颜良夙是一位服装制作师，于北艺大任教数十年，起初投身教育，大概因为体内有股躁动的灵魂，不安份于相似类型服装工作栖身太久，另一方面，也是因为在从事剧场服装，总能满足她心中向往探索的血液，无论是学员或者是剧场的状态，时时都给予她不同的惊喜——「有时候也是惊讶啦！」她补充说明。
在北艺大主修服装设计的学生，出了社会经常心心念念颜良夙的好，毕竟设计出来的图稿，若交给外界的打版师、裁缝师以后，经常需要花更多时间磨合沟通。
颜良夙先是谦虚地说那是大家抬举她，再试著解释：「以外面的制作考量来说，『效益优先』，所以看到一些设计图，就先跟你说这个行不通、不能做，可是剧场服装的逻辑不是这样的。」说到这儿，她打趣举例：「像我们去买布的时候，有些老板就会很热心跟你推荐这个布、那个布，但我们考量的点都不太一样，被问到不想回答的时候，我就会说：『老板，我们这衣服不是做来给人穿的啦』，这样比较乾脆。」
颜良夙
自1988年加入剧场工作，进入剧场工作三十余年，参与国内重要剧团之服装制作、电影、电视服装制作，相关作品逾三百多出。国立台北艺术大学戏剧学院历年学期制作及毕业制作服装技术指导。现任职国立台北艺术大学展演艺术中心。
Related topics
