2025年，台北戏剧奖正式开办，对台湾剧场圈而言，多少带有一点象征意义。
过去台湾表演艺术工作者当然也有许多奖项可以参与，但若说到像金钟、金马、金曲那样，能在较大众的媒体语境中形成「入围」、「典礼」、「红毯」、「得奖」与社群讨论的事件感，剧场圈长期以来似乎总是离得稍远一些。因此，当台北戏剧奖出现时，便有从业人员半开玩笑地形容，原来别人参加三金典礼，大概就是这种感觉。
这句话之所以有趣，不只是因为它道出了剧场工作者面对奖项时的新鲜与兴奋，也反映出台湾表演艺术近年的某种氛围转变。国外大型音乐剧持续来台，亲子节目稳定成长，脱口秀、相声、长销型商业剧场各自累积观众；再加上首都等级戏剧奖的出现，从表面上看，台湾表演艺术市场似乎一片欣欣向荣。
然而，这样的「欣欣向荣」，究竟只是剧场工作者与观众的共同体感，还是真的能在售票数据中被观察到？
换句话说，若我们不只看几档热门节目、不只看社群上的讨论声量，也不只看奖项与节庆所带来的事件感，而是回到售票系统中的票房、场次、票价与观众结构，2025年的台湾表演艺术市场，究竟发生了什么变化？
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