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李建隆
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特别企画（二） Feature
年轻人前仆后继 兴旺中瞥见客群危机
日本的小剧场目前是「第三代」当家，引领人物有野田秀树、鸿上尚史，还有推行「现代口语戏剧」的平田织佐，他们的作品颇受年轻观众欢迎，也让小剧场成为大流行。期待同侪认同的年轻人前仆后继加入剧团，剧团也认真传承经验。但独特的团员「业绩制度」，都是亲朋好友「帮忙来看戏」，也让观众似乎形成一种自投罗网的循环
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特别企画（二） Feature
五色缤纷各显神通 剧院策展秀出品味
除了规模最大的「东京国际剧场艺术节」，东京地区有许多大大小小由各个剧院推出的戏剧节（演剧祭），其中如老牌的「爱丽丝戏剧节」、「池袋演剧祭」，是许多年轻剧场人才出线的跳板。而也有不少标榜剧场负责人品味的策展如「佐藤佐吉演剧祭」等。各色大菜小宴，让想去东京看戏的观众目不暇给！
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特别企画（二） Feature
情报网超便利 琳瑯满目等你来
爱看戏的人有福了！东京的小剧场演出多元又丰富，琳瑯满目足以让你眼花撩乱，本刊特地整理了相关情报资讯，让读者从出发前到落地后，都不用担心如何找戏看，只要烦恼时间不够用！
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特别企画（二） Feature 专访日本青年团导演
平田织佐：年轻导演要多看戏、多恋爱、多旅行
平田织佐，一九六二年生于东京。被称为日本小剧场第三代的代表人物之一。相较于第一代（六○年代）义愤填膺的抗争，以及第二代（七○年代）情绪浓烈的嘶吼，小剧场第三代平田织佐的戏剧显得安静而平淡，「在我们的生活当中，不会总是发生连续性的戏剧化事件，大多是被安静、平淡的时间所占据，而这种平凡却巨大的存在感就足以展现戏剧性了。」这就是他的戏剧风格安静的戏剧。 日本近代戏剧演进过程中，因为过度重视西洋戏剧的引进，在剧本的翻译上也直接采用了西洋的语法和逻辑。于是，在平田的剧本里，他便开始提倡「当代戏剧口语理论」，演员不会说出像翻译剧本一样的怪腔怪调台词，取而代之的是日常生活中所使用的平淡对话，如此巨大的颠覆深深影响了接下来的剧场新人。 今年的台北艺术节，平田织佐与日本青年团剧团将应邀来台演出他与大阪大学机器人剧场合作的《三姐妹》，趁此机会，一起来认识青年团剧团与平田织佐。