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娃娃之家
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经典解剖室
用激情在剧场说理
皮蓝德罗是少数敢胆大妄为地在剧场上直接把问题拿来翻弄的现代剧作家之一。为了阐明现实的多面向，他直接让「父亲」这个角色（即他的代言人）滔滔不绝地道出相对的论调。针对他的剧本说道理意味过浓的批评，皮蓝德罗做了类似以下的回应：我用激情来说道理！不只是承载道理的故事充满激情，而是他说的方式与态度充满激情。没有激情，没有剧场。
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经典解剖室
看不见契诃夫
作为一个作者，不能单单以人物的「看见」为看见，他需要人物对自身处境所没有的「多余的看见」。就这点而言，契诃夫的确看得很全面。甚至，我都怀疑，他在创作时竟能化身为隐形的他者，不只看著人物，还看著正在创作的自己。
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经典解剖室
打倒假想敌
易卜生对冲突的经营有如吹气球，越吹越大，直到它爆开为止；契诃夫也会吹气球，但吹到一半或快爆的时候，他就放气：虽有冲突，但无爆裂。这种反高潮的做法正是契诃夫和易卜生之间最大的区隔。
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经典解剖室
戏剧结构的音乐性
《鬼魅奏鸣曲》是史特林堡于表现主义戏剧上留下的杰作，其丝丝入扣的结构，十足显现了现代主义美学对形式的讲究。写实主义讲究的是：先有含蓄的舖陈，才有后来的「真相大白」。然而， 史特林堡却采用奏鸣曲那种刻意的唐突，那种未经预示的变调。
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经典解剖室
变种同时的变革
易卜生为人文主义与自由主义的产物，他对女性自觉的领悟亦强烈受到两者影响。娜拉的成长和出走与十九世纪流行的（自由主义式的）女性主义所追求的有不谋而合之处，这一派的女性主义所标榜的是女人可以跟男人一样，甚至可以与男性一较长短。
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经典解剖室
从变性到变种
《娃娃之家》用了极多通俗剧的元素，但是，这种混血的安排（既写实又通俗）是有后设的效果。借由剧尾的安排──浪漫的一对各奔东西、理性的一对死灰复燃──《娃娃之家》似乎在反映世纪交替之际，时代的感性（sensibility）已由浪漫转趋理性，戏剧的潮流亦由浪漫转趋写实。
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经典解剖室
变性、变种、变革
本刊新辟「经典解剖室」一栏，邀得编剧家纪蔚然前来主持「操刀」，以每月连载的方式，逐一剖析《樱桃园》、《六个寻找剧作家的角色》、《真正的西方》等十二部欧美现代戏剧经典作品的骨架与血肉，透过详细的文本分析，检视这些名作的结构与内容，重新探索它们的时代意义。经典之所以能成为经典，正是因为它禁得起反复的阅读与诠释。本期首先端上解剖台面的，便是在历史上引发多重解读及争议的易卜生代表作《娃娃之家》。
