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黄诺行
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幕后群像
全方位的剧场职人
「舞监真正的工作，进剧场之后才开始。」黄诺行强调，剧场行程紧凑分秒珍贵，样样都在考验前期准备是否充裕。进剧场之后舞监必须掌握时间，如果进度落后，视情况加班或增加人手，「大家一起去把进度赶上」。另外，他非常重视安全，尤其大型演出场内的工作人员和技术厂商人数特别多，「可能同时很多人在高处工作，舞监必须在场确保一切安全」。
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国际艺识International Vision
他们，让你看到「好的设计」！
台湾剧场设计环境虽然艰困，但仍有前仆后继的艺术人才甘愿投入，在资源有限的状况下展现创意的爆发力。借由这次介绍PQ国际大展的机会，我们也来看看几位正在台湾剧场里On the Go的设计师，如何思考与创作他们的舞台。
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戏剧 南美魔幻写实巨著 搬上荒山剧场
《百年孤寂》台湾版 重现马康多城的起与落
《百年孤寂》有著马奎斯经雕细琢的动人文字魅力，读了第一页，便让人欲罢不能；Baboo以寺山修司电影《田园死神》的超现实意象，加上安哲罗普洛斯电影中长镜头的悠悠凝视，作为这次在台北艺术大学荒山剧场演出的基调，将马奎斯书中预言家的角色，换成台湾说书人的角色，将拉丁美洲的生活经验，和台湾的本土经验加以连结。
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戏剧
冷眼旁观，写一则跨世代寓言
作为《夜夜夜麻》的续集，剧作者在《惊异派对》里，非常清楚地在角色与戏剧情境上，让两个剧本既相关联又相类比，但剧作者对于两个剧本的态度，却有极大的差异。在《夜》剧中，我们还是可以感受到剧作者在情感深层对他们的同情与同感。到了《惊》剧，剧作者选择站在安全距离外，冷冷地看著那群学运世代，让观众看著他们如何以就是「暴力」本身的语言，演一出「非礼仪喜剧」，暴露出自我的堕落与丑陋。
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现象视察
谁替剧场展开安全网？
吴慎宜表示，若是剧场界重视人的培养，愿意释放空间让主管机关涉入检查，一旦业界人士整合共识，主动向主管机关提出诉求，主管机关可以针对需要的职业指定适用，剧场技术人员便能因此获得保障。不过在艺文界正式纳入法律保障之前，所有相关的雇主与受雇人，未来都得面临产业本身是否调整的问题，这是表演艺术产业化势必面临的阵痛过程。
