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好事清单
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特别企画 Feature王世纬：再亲密的文本，也终究是演员的一件衣服
作为一个演员，王世纬穿戴过各种SOLO的角色，其中最为人所知的如《鬼扯》，演绎神怪鬼事；或是，带著孕肚上舞台的《蚬精》，每一次的开演广播都提醒观众自己随时会生。而在成为母亲多年以后，她再次重回SOLO的表演中，是四把椅子的《好事清单》，此剧本是一趟青春期漫行至成年的旅程，她走进角色中将自己的生命经验紧紧结合在剧本之中，因此，观众看见的不再是过往鬼魅艳丽的那个「剧场妖姬」，但王世纬的温柔仍保有她独特的性感，使人看著看著，又忍不住陷落在她的表演之中。
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特别企画 Feature 导演许哲彬：当舞台只剩一个人，导演能做的事情可多著
许哲彬不只说过一次，会开始做独角戏，全然是彼时疫情之下的制作考量。他说自己的喜好明确，对于自己擅长的方向也有概念，因此排练方法的路径相似，他说：「通常会从『聊天』开始。我很仰赖从聊天当中感受演员的性格以及近期的生活状态，理解他们的生命转变以后，才能够同面对我们之间的第三者也就是剧本。」至于独角戏，许哲彬试著用同样的方式理解他，差别只在于：「我聊天的对象变成只有一个。」
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戏剧
打破参与式戏剧观演关系
若把「参与式戏剧」、「沉浸式戏剧」、「环境剧场」等表演类型共同视为光谱中的一区，则其艺术手法主要诉求或可大致分为两点：第一，对非典型空间的转化与利用；第二，打破传统观演关系，制造观众更主动、独特、或者私密的观看经验。本文接著将以后者为重点，简述该价值在历史中的流变与转化，以及《好事清单》在其中所起的作用与锚定的位置。
