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蒋勋
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音乐 搬演新曲《春江花月夜》
王心心轻揉慢捻 再现唐乐诗文之美
继《琵琶行》之后，南管演奏家王心心再度以唐诗经典《春江花月夜》为本，编创吟唱新曲。在「江畔．相逢」演出中，她将与作家蒋勋合作，呈现《琵琶行》与《春江花月夜》，一以中原古音吟唱，一以国语念诗引言，让观众透过聆听，想像诗人笔下「银瓶乍破水将迸，铁骑突出刀枪鸣」的激动与「江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮」的孤寂。
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艺@CD
声画交织 蒋勋磁音传「美」
由知名美学家蒋勋解说的《声．情．印象》，是四张不同录音所组合而成的套装专辑，透过音乐与画作的结合，让整体音响变得更丰富、画面变得更有想像空间。专辑不以特定的时代或派别作区分，而是以「主题」的方式归纳；没有刻意找同期音乐家或深奥的旋律来作对应，而以古典、流行、经典改编及全新创作配搭，多样化，但却不干扰原有恬适宁静的诗意。
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艺@书
美是和谐自在
蒋勋曾送给林青霞一本笔记本，扉页写著：「谢谢妳为人世间带来的美。」林青霞受宠若惊，而蒋勋亦慈悲地说：「林青霞很累，她不断得在美这件功课上修行。」或许出版社可开始企画题目，邀这师徒二人合写一本书，那就只有四个字可以形容了：美到不行。
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特别企画 Feature 让南管化身时尚
王心心 要做南管音乐舞剧的品牌领导
「谁说南管不能跟『现代』画上等号，这次的『王心心作场』就是一个好的开始。」王心心说，南管在古代是时尚，在现代也可以是时尚，多方面的跨界尝试，还有定位清楚的票房策略，是让南管历经千年依然如新的活命丹。
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专辑(一)谁解放了谁？
说句老实话，台湾的画家并不是很擅长描绘内心的风景，特别是在画得像不像或为抽象而抽象成为画坛的两大显学的情形下，能被举陈的内容格外有限。然而，席德进、蒋勋、郭维国笔下的男性，却正好可以代表三个不同年龄阶段男性的生命丰采，彼此之间也竟然能相互巧妙联结。
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里程碑 Milestone
从人间艺术到出世苦修──谈李叔同的一生
李叔同生于淸光绪六年（1880），旧历九月二十日。父亲李筱楼，为逊淸进士，祖籍浙江平湖。世代在天津经商，落籍天津。李叔同出生时，父亲已六十八岁。母亲王氏，为李筱楼第五房妾，时年十九岁。李叔同五岁时，父亲逝世，开始随母亲背诵诗词格言。 李叔同在一个非常传统中国文人式的教育中长大。六岁读玉历钞传、百孝图、返性篇、七岁攻文选。八、九岁从垫师庄先生读孝经、毛诗、唐诗等。十岁、十二岁读四子书、古文观止。十二、三岁开始习训诂、尔雅、说文解字，并临摹篆帖。十七岁从天津名士赵幼梅学词、又从唐敬严学篆刻金石，已在中国传统文人的领域全面有所涉猎。 李叔同完成传统中国文人的教育的同时，西学也已经开始冲击中国，光绪二十四年（1898）戊戌政变，康梁变法失败，中国在保守与激进间拉锯。李叔同这一年十九岁，南迁上海，刻有「南海康君是吾师」一方印，表明个人心志。 十九岁迁居上海，二十六岁东渡日本留学，在上海的七、八年，李叔同意气风发，一方面入南洋公学，接受新思潮的洗礼，成为蔡元培的得意弟子，另一方面加人南社，与文人以诗词往还，赢得江南文人间的美誉，李叔同有「二十文章惊海内」的自述。 李叔同在传统与新思潮、保守与革命之间有强烈的矛盾。在上海的一段时间，他一方面有「破碎河山谁收拾」的哀痛呼叫，另一方面，流连风月，厮磨金粉，与坤伶杨翠喜，老妓高翠娥，名妓谢秋云，歌郎金娃娃，都有诗词书画投赠，他也数次粉墨登场，票演旧剧中的褚彪，黄天霸。 淸末民初，在苦闷局势的中国知识份子，大多一方面期待向往变局，但同时又无力于面对变局，便往往在激情与颓废、理想与幻灭，人世与出世之间矛盾摇摆。李叔同也是时代敏感者必然的结局罢。 光绪三十一年（1905）李叔同母亲去世，他奉母灵柩归葬，决定东渡日本，填有一阙「金缕曲，留别祖国」：「披发佯狂走，奔中原，暮鸦啼彻，几行喜抑」 东渡日本，李叔同入东京上野美术学校西画科，为中国接触西洋近代人体写生、油画技法的第一人。他又在课余学习西乐、小提琴、钢琴、乐理，并尝试利用欧洲曲调旋律填入中国诗词，成为中国早期流行歌曲的重要创作者，他创作的〈送别〉、〈梦〉、〈忆儿时〉至今仍是中国近代音乐中受大众欢迎传唱不绝的作品。 李叔同在近代
