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尤涅斯柯
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演出评论 Review
哀悼戏曲 虚空一场
栢优座版《椅子》虽说荒谬，却更多是讥讽与奚嘲，华丽演绎，不惴不惧。虚空的反面其实是过度认真，如果再犀利些，对戏曲的嘲弄再刻意些，这一堂荒谬底深沉的悲哀就更巨大，睇视著的观众也才会冷直了背，暗自愧惭吧。
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艺号人物 People 法国剧场导演
德马西-莫塔 人性手法 创造现代的奇幻寓言
卅一岁就成为法国史上最年轻的国家戏剧中心总监，剧场导演艾曼纽．德马西-莫塔接掌巴黎市立剧院以来，即以多项计划巩固了该院多元、国际化的风格，更改编许多廿世纪经典剧作，企图打造一套市立剧院的定目剧，即将访台演出的《犀牛》就是其中之一。尤涅斯柯的《犀牛》是荒谬剧经典之一，但德马西-莫塔的新版却刻意淡化了荒谬语言制造的喜剧效果，而强调出人物内心的不安与惶恐，企图用人性化的手法烘托出剧作家笔下对于存在的困惑。
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常客推荐 本月我想看台中国家歌剧院《犀牛》
台中国家歌剧院的开幕迎来了许多世界知名的演出，而其中最让我期待的节目便是由法国巴黎市立剧院原装来台演出的《犀牛》，《犀牛》是法国荒谬剧场大师尤涅斯柯的作品，也是我非常喜欢的剧作之一，他的剧本读来有一种韵味，出其不意的情节也吸引著我迫不及待地继续往下阅读。《犀牛》即便是二战前后的作品，在个人主义当道的现代却依旧能发人深省的原因大概是，在追求不一样的同时，每个人却又往同一个目标走去，不管是在金钱、权力、地位面前，皆无人能抗拒变成犀牛。非常期待能十一月一睹德马西-莫塔导演版本的《犀牛》！
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话题追踪 Follow-ups
一把《椅子》各自表述 交流中激荡剧场火花
自二○○○年开办的「利贺导演竞赛」，是日本第一个戏剧竞赛，是为了鼓励新人导演的舞台创作，并且为日本戏剧界发现新的艺术表现手法，也是日本第一个戏剧竞赛。今年这个竞赛首度扩大范围，参赛者从原本限于日本国内，延展为亚洲，共有来自中、日、台、韩四组，以尤涅斯柯的《椅子》为题发展诠释。
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特别企画 Feature
笑点意在言外 终点瞄准社会
法兰西是浪漫的民族，但对其文学（及语言）却是既严谨又优雅，反映在法国喜剧的幽默感上，总能保持著一份理智的冷静，譬如当今最流行的「脱口秀」演出，常常只见表演者一脸严肃说话，而台下观众却笑成一片，这种非直接的，要经过心照不宣的思考，才能抓得到「意在言外」的幽默笑点，还真不是外人可以立即领略。
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特别企画 Feature
尤涅斯柯荒谬经典 连结新时代的诠释
尤涅斯柯说《椅子》是一出「悲喜剧」，能够把两个极端的形式放在一起，也显现其对人性的独特观察角度，因为他说：「在我看来，喜剧的东西就是悲剧的东西，而人的悲剧，都是带有嘲弄性的。」在吕克．邦迪的新诠版本中，并未完全遵照剧本指示，而是将尤涅斯柯原本封闭性的、对「人类」生存状态的关怀，打开延伸与外在时代性的连结。
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编辑精选 PAR Choice
叛逆王子与搞怪公主 「不听话」才有创意！
舞蹈空间舞团继《史派德奇遇记之八脚伶娜》之后，再度推出结合世界文学的奇幻童话舞蹈剧场。《不听话孩子的故事》由鸿鸿编导、赖翠霜编舞，将德国剧作家毕希纳的《雷昂采与蕾娜》和法国剧作家尤涅斯柯的创意童话，揉和成叛逆王子与搞怪公主的成长历程。
