PAR 表演艺术杂志

公主蕾娜指著音乐盒说：「这是地毯。」指著地毯：「这是灯。」指向天花板：「这是地板。」指回地板：「这是天花板。」然后指墙：「这是门。」……这是怎么一回事？世界颠倒了吗？孩子学坏了吗？暂停一下——还有另外的可能性吗？「『不听话』很重要！所有的创造都是从不听话开始，它是文明前进的动力。」《不听话孩子的故事》的编导鸿鸿如此说。横跨文学、剧场、电影的鸿鸿担任舞作编导，旅德编舞家赖翠霜编舞，与横溢实验精神的舞蹈空间舞团舞者，一同飞扬这场成长冒险之旅。

站在叛逆小孩的观点来看成人世界

继与无独有偶剧团共同创作、入围第二届台新艺术奖的亲子舞剧《史派德奇遇记之八脚伶娜》后，舞蹈空间舞团再度推出结合世界文学的奇幻童话舞蹈剧场。鸿鸿将德国剧作家毕希纳（Georg Büchner）的名作《雷昂采与蕾娜》和法国剧作家尤涅斯柯（Eugene Ionesco）的创意童话，揉和成叛逆王子与搞怪公主的成长历程。前者是叙说王子自宫廷长大与逃亡的故事，后者则是成长故事的公主版，充满指鹿为马的异想天开。「男生通常是直接反叛，要嘛耍无赖，逼急就逃走，是一种从结构出发的方式；女生比较敏感与流动，会在自己的想像世界找到另种生存空间，比男生多了感官互通的可能性。」鸿鸿比较少年与少女的成长模式，让剧场中的说书人站在叛逆小孩的观点，来看成人世界。「所有小孩都是不听话的。」此点触动鸿鸿：「但社会却要求大家都要听话。」编导此作，让人可用不同的方式重新看待与定义这个世界。

为了适切表达剧本内涵，《不听话孩子的故事》将以舞蹈剧场方式呈现。「基本上是个说故事的舞蹈剧场，其中有著动作、道具、与语言的相互关系。」鸿鸿表示。届时实验剧场中将有个充满机关与想像力的舞台，里头藏著音乐盒等种种玩意儿，窗不像窗，门不像门，道具的形状、功能、质感皆有著四不像的妙用。而舞蹈剧场的身体，赖翠霜说：「相较于抽象化的现代舞，舞蹈剧场的肢体以生活化的语言去发展舞蹈，以简单的肢体衍伸出舞蹈，更具表达性与说服力。」一方面是生活化的动作，一方面是充满想像空间的场景、画面、情境、氛围。说书人有时与角色分离，有时扮演角色；舞者不仅以日常化的肢体语言诠释，还加入说话的部分，声音训练成了另一项功课。

不听话的孩子将不可能变成可能

「舞者不见得爱念书，但愿意想，愿意尝试，很敢玩！」鸿鸿觉得这群舞者来演绎不听话的孩子真是再好不过了。王子雷昂采、仆人机器人伐伐、公主蕾娜、仆人宠物费利文，是四大角色。王子由女舞者反串，表现大而化之、孤僻、有思考力的性格特质，芭蕾课顽皮捣蛋，逃家时叛逆尽出。公主个性直率，是不玩洋娃娃、不装优雅的奇特公主，赖翠霜将设计公主玩道具、借以指鹿为马天马行空之桥段。伐伐以短而断的关节动作来呈现机器人式的肢体，费力文则是一只人性化的、具有沟通能力、像狗像猫又像狐狸的不知名宠物。

舞蹈与道具的运用层层累积，随著剧情进展，肢体更形夸张，音乐更有张力，赖翠霜运用前面出现的肢体，将简单变为丰富，将小变成大，将单一动作变为延伸语汇，热闹与感染力十足。对编导鸿鸿来讲，最动人的段落来自于头与尾的、渐次狂欢的「指鹿为马」。「在舞台上，每件东西都变了样子……原本固定的锁链关系重新拆散又组合，这种感觉很不错！」鸿鸿说。不听话的孩子，将不可能变成可能，成长创意等著不分长幼的心灵欢欣探索！