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戏曲音乐
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柯铭峰 海纳百川 丰盈舞台乐章
在歌仔戏界人称「柯爷」、「柯老师」，柯铭峰的地位可见一斑。多才多艺的他，除了是多出脍炙人口歌仔戏制作的音乐与编腔设计，能够弹奏廿多种乐器的柯铭峰，更常担纲演出现场领奏的文场乐师，同时也时常忙著教导学生，将戏曲音乐传承下去
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刘文亮 忠于自我 为戏量身艺术追求
不是音乐科班出身，也没有高学历的光环，刘文亮对音乐的热情，纯粹来自于心灵深处原始的渴望，即使不能如愿，也没有反抗，却意外地在上天的巧妙安排下，注定活在歌仔戏圈子，为歌仔戏谱写出一支支动人的乐曲。有欣赏的戏曲作曲家，却从不模仿，只有忠于自我，将心里那源源不绝的艺术追求，表现在合适的作品上。
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陈孟亮 云淡风清 不简单的简单女子
和陈孟亮合作过的诸多演员，可能都有著相仿的感受，她的音乐具有一股安定的力量，像是舞台上的隐舞者，牵引著演员与戏共舞，不著痕迹地烘托著戏剧的进行，对此她戏称自已是「安定灵药」，而这或者正因她不只担任过多种戏曲伴奏，亲身经历过戏曲表演训练的她，比其他乐师更深入理解演员的内在与需求
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周以谦 泥土芬芳醉人 就爱歌仔戏多元亲民
很多人认为，相较于昆曲的雅，京剧的实，歌仔戏是粗俗、简陋的一种戏曲，但周以谦以一种了然大度的语气说：「很多东西，要了解才会喜欢，要懂才会珍爱，交朋友是这样，艺术也是。」其中，歌仔戏的多元、亲民，融合了早期流行歌曲、地方元素的特性，就丰富得让周以谦爱不释手。
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打造歌仔戏新音 人才济济可期
除了前文介绍的几位资深音乐设计，在新一辈中也有不少人才，投入丰富歌仔戏音乐的行列，如一心歌仔戏团的驻团乐师何玉光、长期和秀琴歌剧团合作的朱蔚嘉，还有出身台湾戏曲学院戏曲音乐系的陈歆翰。而现代音乐家如钟耀光、李哲艺的跨界参与，也让歌仔戏音乐增添新风貌。
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台湾戏曲音乐发展的新景观
以传统戏曲而言，唱腔与伴奏音乐在演出中扮演了重要的角色，因此制作一出新戏，编腔者与音乐作曲者对于该剧种之音乐体制要有深入的研究还有要重视唱腔「声情」与「词情」的配搭、「声情诠释」与「伴奏音乐」的配搭，进而才能在这基础之上，新创发现代化的唱腔与乐团伴奏音乐。
