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妈妈歌星
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《妈妈歌星》全新台语版12月登场 重现歌舞伎町台湾女性异乡生存记
杨景翔演剧团《妈妈歌星》将于12月12日至21日登上树林艺文中心演艺厅。本次制作以台语为主体，融合日语与国语，重构1980至1990年代台湾人在日本歌舞伎町打工、漂泊与求生的真实历史语境。剧中透过母女、移工与边缘人物交会，呈现异乡女性在谎言、体面与亲情之间挣扎的生命故事。
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特别企画 Feature 编剧现身说法魏于嘉：清楚背后意图，让读剧拥有目的
如果说「读剧」可以是创作的其中一个过程，那么编剧魏于嘉的剧本似乎在这些位置间来回移动。 像是《妈妈歌星》于2018年首演后，今（2025）年初又再次公开读剧演出。序场剧本发展中心推出的「2025焦点读剧节」，以魏于嘉为主题，选读了她的4个剧本，而这4个剧本的命运各自不同对她而言，已经演出过的《现世寓言》与《大动物园》是自认为有代表性的作品，都经历过不同导演、相异场域与规模的演出；另两部作品《空袭警报》与《城堡里的公主》都没被演出过，甚至《城堡里的公主》还是魏于嘉第一部长篇剧本，因此「演过的很像在收集不一样导演对这个剧本的重新诠释，因为每个人的观点不一样，就很有趣。如果是没有演出的，当然就是想看它被演出的样子。」 这几个剧本反映出不同时期的她，其实也突显「读剧」这件事情对她、对制作（团队）的意义。
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戏剧 时代对望中的凝视 《妈妈歌星》
跳跃于时空之间的母女情
魏于嘉的剧本《妈妈歌星》，灵感来自女歌星的未婚生子与她在东京歌舞伎町的旅行经验，描述一对栖身日本歌舞伎町的台湾非法移民母女的世代差异，情节在空间与时间上活泼跳跃，角色则于年代间穿梭自如。导演陈侑汝透过三面舞台，剧本中的台语、日文老歌元素，搭配具有辨识度的环境音效，唤起观众对于特定空间的想像与回忆，进一步靠近角色非法移民的处境。
