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社会议题
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戏剧 测试权力的觉察与压迫你就是玩家 ！ 《大革命家》藉游戏创建理想社会
由曾彦婷和蒋韬成立的测不准工作室，将于牯岭街小剧场2楼展演作品《大革命家》，结合参与型表演和实验性桌游（注），每场邀请5位观众担任玩家扮演「当局者」、15位观众作为「旁观者」，进行2小时的参与式演出。玩家扮演一群刚革命成功的革命分子，在游戏中的任务是建立新政府及新制度。如何在建立社会的过程中，堤防假想政敌伺机夺权，又要注意自己行使权力是否会伤害其他族群或个人，造成社会压迫，在扮演和辩证之间探问「我们是否可以建立理想社会？」，又该如何察觉到权力和其可能造成的压迫。
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戏剧 童趣滤镜下的末日地球《最后一个星期天》 残酷日常召唤环保意识
台湾的夏季炎热已成为发烧话题，当我们一边高声呼喊拯救北极熊与生态圈，一边却忍不住按下冷气开关避免中暑的同时，是否曾感到过一丝不安：假如北极熊或濒危生物就出现在我们面前，我们还会有勇气做出一样的选择吗？ 由比利时夏绿瓦蒂剧团（Chaliwat Company）、焦点剧团（Focus Company）合制作品《最后一个星期天》（Dimanche）（编按）将气候失控后的极端灾变以童趣充满、创意无限的形式搬上舞台，描绘地球暖化走向极端时，各类物种所面临的处境，以及无法自外于灾难的人类，如何尽力却失效的抵抗自然变迁，上演一则荒谬中带著残酷的警世寓言。
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戏剧从社会议题到剧场美学
以议题入戏，看似立于「公共正当性」的不败之地，人们对其艺术性的评价多有宽贷，甚至作者有时也以政治正确性的表达为目的，使议题的延展性僵死于剧场中，演完公共性也随之中止。政治性和美学性，仿佛两难之局，很少作者能让每一个剧场调度、每一寸呼吸、每一声响、每一转身，既是政治的，同时也是美学的，无需讳莫如深，也无需靠评家脑补。 乌犬剧场深耕青少年剧场多年，《麻嗨猴》出世令人眼前一亮，是近年难得充满剧场叙事魅力、且无损议题深度的好作品。 互相监看的世界 表演区将座位剖成两半，让观众对向而坐，相望观视。宛如媒体无远弗届的现代社会，到处都是监看之眼。剧场中央从天垂下一条红色粗麻绳，悬于板床上方，迅速揭开本剧主题：一具在拘留室上吊的尸体，没有遗书，7天无人认领。他，23岁的用药者，李志豪，名字被一遍又一遍地提起，在流言蜚语、众说纷纭之时，旁观者也成了吃瓜群众。 4名演员，利用布雷希特的疏离技法，进出于扮演者与述说者之间。他们以流动如水银的动作模拟，动静错落有致的对话抛接，诱导群众不断变换方位和视角，展开推理。议题的设置也随之满场地飞奔起来：毒品是产业，一条供需完整的地下经济；毒品管制是政策，视国情而不同；毒品是用药，既合理又合法；毒品是社会规训的破坏剂，好用于青少年族群中最后众人目光终于停落在李志豪（王肇阳饰）身上，回到年轻的生命为何陨落的探问。以李志豪的身体作为线索，追索他戛然而止的青春与毒品的勾连历程，刨出一个被世界遗弃的视角。
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焦点专题（二） Focus
经典拼贴重构 争议超越时代
伍斯特剧团创作迄今，作品内容相当多样，所关注的多为女人受迫、种族歧视等各种社会议题，及用多种角度检视现代人性渐失的问题。形式则跳脱线性叙事，运用自传、访谈、新闻、录音、影像，并改编或挪用经典剧本，重新组构剧场的呈现。本文透过该团几出重要的制作，一探其剧场实验轨迹。
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特别企画（二） Feature 德国纪录剧场代表之三
弗尔克．洛胥 广查民意编入戏 歌队挺弱势
导演弗尔克．洛胥曾说：「艺术要是与外面我所生活的世界互不相干的话，就会变得毫无意义。」他勇于用激进方式表达观点，他的戏总是政治思想明确，具有强大的政治煽动力。他运用歌队来担任社会弱势的代言人，并且针对不同的题材找不同的弱势族群来参与，透过广度的民意调查，将记录整理后作为歌队文本，编入所选的剧本中。歌队的运用，使戏剧与现实之间有了强烈互动，也让文学剧本衔接到当下的时代脉动。
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特别企画 Feature
六○世代掌舵 撑起无限风光
台湾观众对法国剧场导演的认识，多聚焦于作品曾访台演出的莫虚金、彼得．布鲁克，或在歌剧、电影等领域都享盛名的巴提斯．薛侯。但在这些大师之后，法国中生代导演早已成其气候，他们多在卅岁左右就展露头角，接掌经营国家级剧院，经多年历练，成为法国剧坛最重要的力量，除了曾访台演出《小刀小姐》的欧利维耶．毕，还有即将带著作品《仙杜拉》来台的波默拉，另外更有诺德、布隆胥维、德摩西-莫塔、西瓦迪耶、费斯巴哈、诺吉习尔等。
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东京
东京表演艺术节登场 关注现实的复杂残酷
第五届的东京表演艺术节于十月份登场，在三一一东日本大震灾冲击后，艺术节特别关注表演艺术如何理解并表达所面对之残酷而复杂的现实，所以这次的主办节目系列的十二个团体，演出主题均集中于反映国际情势和当代社会议题。另公开征选的「新生代展演」今年首度向其他亚洲国家征件，台湾的林文中舞团《小南管》和再拒剧团《美国梦工厂》也在角逐的一百八十个团体中脱颖而出获选。
