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文化场
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戏曲
功盖三分国．名成八阵图
《石》剧由吕琼珷担任编剧、导演，并扮演刘备脚色，吕琼珷兼具编导演多项才华，且为歌仔戏界罕见的男性小生。在剧中演技精湛、唱腔优美，尤其以〈哭灵〉一段，串联宜兰哭、艋舺哭、彰化哭一气呵成，表现优异令人激赏。
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专栏 Columns何不补助「优质活戏」?
国艺会费尽心机补助歌仔戏创作，却量给剧团一个狭小的空间、无法给创作人员一个施展的余地，就好比一个人花了很多钱去打造一双精致美丽、却不合穿的鞋，其意义何在呢？或许，在考量演出经费多寡更胜于重视定型创作的必要之后，补助「优质活戏」或许会比奖励「优质民戏」更实用一些。
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现象‧现场
开创改革，才有瑞气千条
近年来，一些中南部的金光布袋戏剧团力争上游，不但屡屡在官方补助的文化场中亮相，也挤进了文建会的扶植团队名单。但从艺术层面来看，他们亟须重拾发开创改革的精神，以迷人的表演服人，来证明金光布袋戏至今犹有「瑞气千条」。
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戏曲
为创作争一席之地，孰能致之？
唯一能让表演者力求上进的，就是观众，歌仔戏唯有从外台进入剧场，面对票房的检验，编剧、编曲和导演的需求才会坚定地成形。或许因为外台剧团到剧场演出的效果并不理想，使人这条路径产生怀疑，若真的有心给外台业者更宽广的艺术视野，除了多给一点时间让他们与剧场磨合之外，就是要舍得淘汰。
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专题(一)
订做一只灰姑娘的玻璃鞋
被「文化场」挖掘出来的外台歌仔戏班，能不能培养出偶像明星？甚至带动相关技术专业，创造经济利润，形成一种产业化的荣景？面临不景气，想「夺回失去的江山」不容易，不过，产业化想像总能视为一种自我期许。
