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法兰克．迪麦可
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聚光灯下 In the Spotlight 演员廖原庆 表演，是他选择做一辈子的事
廖原庆的身分是多样的，就如我们熟悉「部分的他」是一位演员，得扮演不同角色。 他与梁皓岚主持的Podcast节目「善岚庆女」已迈入第6季，有不同领域的听众因声音认识这名剧场演员。近期作品《上梁＿下工后的修罗场》（后简称《上梁》），他同时是编剧与演员；不过，编导经验其实来得更早，是娩娩工作室《米蒂亚：一则台湾新闻》，而这更源于他的另一个身分高中表演艺术老师，因为此作最初是他协助学生创作的。此时的廖原庆，又指了指挂在墙上、即将演出的《骚动之川》海报，笑说主视觉是由他设计的。 这些事情多半环绕著「剧场」，所以廖原庆说他从研究所开始，就把自己定义为「剧场工作者」，不打算被其中一种状态绑住，只要「做这些事情的时候，可以看见一个比较舒服的自己」。 「我在我的自由里面稳定的发展。」廖原庆这么说。「自由」与「稳定」两个看似矛盾的字眼，在他的剧场生活里实践。
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回想与回响 Echo
剧场，迷人的法西斯
演员似乎没有准备好去说出像法斯宾达那么冷酷的语言，去召唤像杀人魔那么危险的魅力，去运作舞台这部如此庞大的暴力机器，以至于在面对观众的压力下，只能近乎无感地执行导演排练时订下的指令。如果导演不想这样，演员更不想这样，那么糟了，导演和演员等于在演出的同时感受「感受的断裂」。换句话说，那就不是这出戏在谈法西斯，而是整出戏都被法西斯掉了
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编辑精选 PAR Choice
以声音形塑表演 演绎社会悲剧经典
去年以《Jumel挛生姊妹》令台湾观众惊艳的法国导演法兰克．迪麦可，今年来台执导中、台、法三地跨国制作的《沃伊采克》，要将德国剧作家毕希纳的断简残编搬上舞台。擅用声音的法兰克，这次和亚洲演员合作，面对不熟悉的语言，法兰克说，他必须要用另外一种方式处理语言和声音，在文本的意义之外，让声音元素表现出音乐性的质地。
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艺号人物 People 专访法国剧场导演法兰克．迪麦可：在陌生语言中，我看到了戏剧最根本之处
因担任法国盲点剧团导演培松地来台执导《敲天堂之门》时的助理，法兰克．迪麦可与台湾就此结缘。原本就对跨国戏剧合作深感兴趣的他，在二○○八年与二○○九年这两年，不断与日本及台湾戏剧界合作，透过不同文本与风格试验，持续探索戏剧在语言上可以尝试与深究之处。迪麦可说：「在陌生的语言中，我似乎看到了戏剧最根本之处，言语的表情，演员之间的关系。」
