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郭庆亮
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新加坡大型表演缤纷展现 独立作品争取绽放空间
5月份，《海峡时报》「生活！戏剧奖」公布了得奖戏剧作品、得奖戏剧工作者。戏剧奖今年迈入第25届，作为新加坡目前唯一具权威性的授奖机构，在公布入选名单至宣布获奖名单的8天里，虽未兴起全城热议，却也让报章读者们一窥各大剧团过去一年来的付出。 5月份，也是一年一度的「新加坡国际艺术节」。新加坡国际艺术节迈入第49年，在新艺术总监张子健的带领下，这3年的策展主题是「艺起来玩！」，而今年的焦点则是「传承」。值得一提的是，艺术节设立了「艺术节村」，在维多利亚剧院外的大草地上，有室内与户外演出，有互动装置艺术与社区参与活动，绝大部分的演出是免费的。 戏剧奖为各大剧团颁奖，新加坡国际艺术节试图在大型演出与社区表演之间取得平衡，边缘剧场的动向又如何？过去几个月，新加坡艺穗节积极公开募款，以便能够在2027年持续下去。但募款截止以后，却仍未达到其期望的8万新加坡币的募款目标。然而在今年4月底，新加坡艺穗节仍给公众公开好消息：尽管所筹得款项只有近6万新加坡币，2027年新加坡艺穗节仍将如期进行，并继续开放募款至今年9月底。
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话题追踪 Follow-ups钟乔X郭庆亮 在边界相遇
2025年3月，钟乔应亚洲民众戏剧节协会（Asian Council for Peoples Culture）创办人莫昭如以「民众戏剧」的号召，率差事剧团、釜山空间剧场、ART GROUP C，以及日本魔幻大提琴师坂本弘道的《告别到南方去》制作团队，前往尼泊尔加德满都（Kathmandu），参与亚洲民众戏剧节协会主办的「国际民众戏剧节」（International People Theatre Festival，IPTF）（注1）。此行不仅重返1990年代曾与「南方」剧场伙伴并肩奋战的历史现场，更在现今的后冷战时代，于互为主体的状态中，持续探寻左翼文化相互参照与串连的可能。回首这段历程，自「亚洲民众戏剧：训练者之训练工作坊」（Asian People Theatre: Trainers Training Workshop，下称「训练工作坊」）在南韩首尔举办以来，至今恰逢35周年。
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话题追踪 Follow-ups钟乔X郭庆亮 在边界相遇
断连：新加坡民众戏剧的缺席 尽管亚洲民众戏剧的连带网络自1990年代逐步扩展，新加坡的身影却始终缺席，这一直是郭庆亮心中的一道困惑。对此，钟乔坦言，当年曾与菲律宾亚洲民众文化协会（Asian Council for Peoples Culture，下称ACPC）的导演Al Santos期待邀请由郭宝昆率领的实践话剧团参与。然而，考量新加坡政治环境的敏感性，尤其郭宝昆曾于1976年在人民行动党的左翼清洗行动中，因《内部安全法》与一大批华语剧场工作者一同遭拘禁，这使钟乔与ACPC选择审慎以对，最终错失了促成这场交流的契机。 回溯新加坡华语剧场的发展脉络，不难看出其与政治压迫历史之间的纠葛。自中国五四运动以来，左翼进步思想长期影响本地剧场风气，尤其华语戏剧作品最为鲜明。尽管新加坡作为冷战反共阵营的一支，戏剧却仍积极介入底层的社会运动，不仅回应时代处境、批判时局，也深化了剧场作为公共论述平台与政治动员的社会功能。然而，随著新加坡政府对华语文化与马克思主义思潮的打压日趋强硬，剧场的公共性逐渐被噤声，曾经强而有力的政治表述空间亦被大幅限缩。甚至在1994年，论坛剧场方法曾被视为危害公共秩序的艺术形式而不予补助；直到2003年，经由郭庆亮与戏剧盒的协商，才最终促使其正式「解禁」。 长期以来，新加坡的文化治理模式与其全面推动的资本主义国家发展战略紧密相扣。英语主导的语言政策、以商业效益为核心的艺术价值体系，使得英语及市场导向的戏剧作品逐渐成为舞台主流，更体现于艺术审查制度以及对艺术社会功能的界定与收编之中。这包含新加坡为向高度发达城市看齐，于2000年颁布 文字|简韦樵
官网限定报导 2025/09/19 -
新加坡「戏剧盒」创办人郭庆亮获颁新加坡文化奖
2022年12月，资深导演、编剧、戏剧顾问郭庆亮（注）与印度舞团总监阿拉文斯．库马拉萨米（Aravinth Kumarasamy）同获新加坡文化奖。 郭庆亮是「戏剧盒」的创办人，该剧团自1990年便以关注社会议题为戏剧创作的重心，旨在为弱势群体发声。他踏足剧场，关心民众，并踏入政坛（于2016年至2018年期间担任代表艺术界的官委议员）。郭庆亮在2022年卸下戏剧盒联合艺术总监及戏剧盒董事成员之职，以艺术工作者的身分继续创作。 郭庆亮也是新加坡论坛剧场的重要推手。自2000年起，他与剧团不断与社群实验论坛剧场的各种可能，成功让论坛剧场在新加坡「解禁」。郭庆亮亦积极与外地接轨，例如与香港的莫昭如、广州的木棉剧团进行交流，也曾应台湾应用剧场发展中心的邀请，在牯岭街小剧场推出论坛剧场《小地宝》及《一雇二主》（2011）。 郭庆亮的社区艺术创作横跨多领域，例如关注环保议题的《补天计划》（2008、2009、2012）、《两面之间》（自2013年至2022年）。尤其《两面之间》探讨的生死课题，是郭庆亮长年的尝试与实践，在2021至2022年，郭庆亮甚至把触角伸到马来族群，在马来文化圈内探讨这个禁忌课题。近年来，他的作品也关怀人与自然的共生共存关系，例如《在不久的将来》和《ubin》。 这些年来，郭庆亮和戏剧盒从「人与体制」的探索，到跨媒介的艺术表现形式、到跨国交流、乃至跨文化，慢慢走向思考人与自然的关系。郭庆亮以思想家的身分，透过艺术表达手法去关怀人性，从未忘初衷，以戏剧界巨人姿态，默默进行「育人」、「育仁」的工作。 注：郭庆亮介绍请参https://fb.watch/hnQxwGpkqn/。