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后现代主义
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演出评论 Review
「后．真相」剧场与文本对决的真实
以詹明信后现代主义的理论，套用在这三出戏上，其主要特征为「主体的死亡」：王嘉明所要表述的没有中心和意义；「客体的溶解」（真实消失了）：高俊耀要主客不分、却更显见历历分明；语言则为「符征之流」：李铭宸符征与符旨的断裂，符征不再对应去「回译」成它们的符旨。但以过往理论如此套用现今的制作，亦没有多大的意义，只是再次验证所标榜的实验创新早已有前人所为。
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回想与回响 Echo
台湾现代舞中的「现代性」
从近半年在本地看到国外舞团类型相异、风格殊异的演出，我们不能逃避了一个我们「到底看到了什么？」的问题。舞蹈所展示的身姿之美，其实已经包含著一个世界的存在，正如太极拳包含著一个宇宙的存在一样，我们也可以从舞蹈中特定的身体行为，不仅看到民族对待身体／文化的态度，更看到身体与国家、社会的关系，所以要问：「到底看到了什么？」，也是「有没有看到身体／政治／文化这种连锁关系」的问题。
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特别企画 Feature
从上个「世纪末」到这个「世纪末」的音乐
上个世纪末与这个世纪末的艺术都脱离不了「后」（post）与「新」（neo），如果我们细数这些令人眼花撩乱的种种流派，会发现共同显现出一种「颓废」（decadence）的倾向。这类多少具有「矫饰风格」（mannerism）意味的潮流，经常沾染著「神秘主义」的调调，而呈现出反物质主义、轻物性而重灵性的取向。
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特别企画 Feature
百年来人们观舞之道的改变
人们对舞蹈的看法在二十世纪这一百年有很大的转变。在世纪初，舞蹈多半只被看成是娱乐活动；随著世纪的演进，它逐渐转化成一种严肃的艺术形式；近二十年来，舞蹈也开始被视为人类文化的一个重要面向，成为学术研究的新领域。
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现代戏剧讲座
「新人类」的表演：后现代主义与剧场
「剧场就在街头！」「街头属于人民！」「解放剧场！」「解放人民！」「开始行动！」
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交流道
《哈姆雷特机器》及后现代 跨海看戏之二
在《哈》剧的演出中，的确看到多媒体的拼贴，看到对传统敍述结构的反弹，也看到直白的政治嘲讽，但却看不到多少生活实感。我希望头脑淸晰的艺术家们，不要丧失自己直觉的现实敏感，而沦为美国后现代主义笨拙的模仿者，也不要仅仅依靠西方的某一理论框架来描述台湾戏剧的发展流向。
